享受演出吧,好好玩!

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  朱迪·克莱默或许是这个世界上最有资格谈论《妈妈咪呀!》的人,因为,没有她,就没有《妈妈咪呀!》。
  
  FAMOUS:你第一次听ABBA的歌是什么时候?
  朱迪:应该是我十几岁的时候,那时候他们很流行,我也喜欢。但我更喜欢华丽摇滚风格的,比如David Bowie,不过那时候我并不太敢说出去(笑)。
  FAMOUS:你当时买过他们的专辑吗?
  朱迪:当然,包括他们的音乐录影带。他们是欧洲比较早拍音乐录影带的乐队,那时英国有个每周四播的节目叫《榜中榜》,我就是在这个节目中看到ABBA的MV,他们的MV有很强的故事性,比如《Knowing me knowing you》,再比如《Winner take it all》,阿格妮莎看着你,对着镜头,跟你讲述故事。这些在后来都累积成我最初的灵感来源。1983年,我见到比约和本尼的时候,ABBA已经解散了,但我却爱上了他们的歌,因为认识了本人,感觉不一样了。
  FAMOUS:你是在那个时候意识到他们前后期风格的不同,足以吸引完全不同的两个年龄群体的吗?
  朱迪:是的,ABBA早期的歌都比较欢快,比较青春无敌,也很有幽默感,比如《Take a chance on me》就是写一个女人没有什么异性缘,使劲在找男人。《Honey,honey》排练的时候,比约在旁边笑,说自己写的时候都没有想到那么幽默。而后期像《Knowing me knowing you》之中包含了巨大的情感,可能是他们当时真实生活的写照和感想,因为经历了分手,离婚这些事。《Winner take it all》讲述了一个女人的伤心故事,但ABBA的歌即使是悲伤的,还是快乐的东西在其中。
  FAMOUS:当时你提出要用ABBA的歌创作一部音乐剧,比约他们是什么反应?
  朱迪:我找到他们,向他们解释我要做的并不是一个ABBA故事,也不是专门为他们歌曲做的纪念演出,而是一个实实在在原创的音乐剧,一个让人兴奋的全新的故事。但他们没有马上答应。
  FAMOUS:在你看来,他们最主要的顾虑是什么?
  朱迪:因为ABBA之前名气很大,他们也不知道做出来效果会怎么样,而且这些歌曲都已经是过去式,他们希望放眼未来,往前看,本尼对于这个事情是相对比较谨慎的,但比约是作词的,他比较感兴趣。我和本尼还有个约定,如果这个戏砸了,他就可以跟我说,“I told you so”(我早就说过),但如果成功了,我可以跟他说。第一次预演的时候,本尼跟我说,你现在可以跟我说,“I told you so!”
  FAMOUS:你找到编剧凯瑟琳·约翰逊的时候,除了让她去听歌,关于故事有没有给出具体的方向性或者关键词?
  朱迪:那个时候ABBA已经不是那么红了,他们都不明白我想要的是什么,但凯瑟琳明白。我看重的是ABBA歌曲的戏剧性,我跟凯瑟琳说,这个故事要非常强大、扎实,扎实到拿掉ABBA的歌也可以很完整。而对于凯瑟琳来说,她需要这个工作(笑),她没有钱,我当时也没有钱。最后,凯瑟琳交出了一个这样的故事,她也是一个单身妈妈,她是发自内心去写了这个故事,当然她知道自己孩子的父亲是谁(笑)。
  FAMOUS:《妈妈咪呀!》此前在全球共有13个版本,中国是第14个,你觉得它们成功是因为保持了“原汁原味”吗?这个原汁原味的核心是什么?
  朱迪:我们对演员的要求是,不仅能演还要能唱,而且不是传统音乐剧的唱法,是流行音乐的唱法。当然,我们也会有细节上的本地化特色,比如中国版本中的上海话。每个版本的《妈妈咪呀!》欢乐向上的精神是不变的,比如我们特意设计的,观众参与性很强的返场环节,到了那时候大家都会站起来一起唱一起跳。有了这样欢乐的传递,出了剧场你也会很快乐,哪怕你不知道ABBA的歌也可以享受它。
  FAMOUS:因为《妈妈咪呀!》你成了世界上最成功的女人之一,有什么经验愿意和我们的读者分享吗?
  朱迪:跟随你的直觉,如果想做成一件事情,你需要去承担一些风险。《妈妈咪呀!》是我真的想做的,当时我也不知道能不能成,但有时候你需要多一点乐观。
  FAMOUS:对于即将走进剧院观看《妈妈咪呀!》中文版的中国观众呢,你有什么建议?
  朱迪:享受演出吧,好好玩!
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