M：通常情况下，您亲手创作一件作品需要的周期有多长？
　　L：有快有慢，有时候作品比较简单或者收藏者在时间上有要求，十几二十天就可以做出来，复杂的作品需要几个月，有时候半年也出不来。
　　因为陶瓷制作过程中有一个干燥的程序，而且是自然干燥比较好，复杂一点的工艺需要干燥两三个月。还有一种情况就是作品做的不理想，又毁掉重来。所以一年下来我自己亲手创作的作品不会很多，大概10~20件。
　　
　　M：您早期的代表作“哈哈罗汉”，在市面上流传的非常广泛，到底有多少是您亲手制作的呢？
　　L：市面上确实有很多“哈哈罗汉”的仿品，我自己工作室做的估计有一千多件。
　　我的作品大概分三个档次，一个是原作，就是自己亲手做，制了模，然后亲手翻模制作的作品，十个之内国际上都属于原作；还有一种是限量的精品，作品底部可以看到编号的，由我亲自培养的助手来做，有的只做38个就是38个号次，或者做100个用100个数字来编号；第三类就是做一些批量生产的作品，一般多是一些小型的作品，这种就没有编号。但这并不是说我同一个品种我又做十件作为原件，又带领助手作几十件贴号的，不是这样，而是这件作品我定位是原作，我就做十个，另一件作品我定位是贴号的，我们就按这个限量版的标准来做。
　　
　　M：您说的这三个档次的作品，普通投资者如何进行分辨呢？
　　L：一个是证书不同，我作品的下方都印有不同的号码，原作必须在十个以内，有时候做6个，也会有个编号，比如6-1、6-2、6-3，10个的话就是10-1、10-2、10-3，还有就是每件作品都会由我签名，也是防止伪造，因为有人买一个然后去仿制的情况很难避免，但签名很难仿制。我作品的记号很多，作品要盖章也要签字，证书要盖章也要签字。
　　
　　M：把作品量化生产，不担心这会影响您原作作品价值吗？
　　L：工作室就是把我个人的一些创作变成一个小的产业，有了产业，才能满足市场需求，并能够扩大，另外有了产业才能推动这个行业的发展，才能让很多优秀的技术人员有一个就业的机会。你总是靠一个人的原作固然可以卖高价，但是个人对整个行业所起的推动作用就比较小。
　　这个小的“产业”的发展我一直力求规范化，健康化，这样才能使产业链上每一个层次的作品都得到市场最大的价值认同，促使整个产业健康发展。
　　
　　M：您的作品和其他人的作品最大的不同在哪里，在工艺上是不是也有一些绝活？
　　L：其实在制作的很多环节都会有一些独特的工艺，但我的作品与其它作品最大的不同其实更多地表现在造型上和装饰上，在传统的基础上再进行一些创新，比原来更概括、更简练、更抽象，逐步的把传统和现在结合起来。
　　
　　M：我们了解到，景德镇陶出现了一批专门代理销售名家作品的经纪人和公司，您的工作室是否也已经引入了这种新的经营模式？
　　L：我现在正在一个过渡阶段，自己一边在做产、供、销一体的传统模式，另外我们也有主动联系以这样的经营模式进行合作。但现在还没有比较成熟的经销商体系，还要在发展中逐渐完善。现在更多的还是上门直接来买作品的买家。
　　
　　M：您比较擅长哪些主题的作品？您作品中交易价格最高的能达到多少钱？
　　L：我近几年在做一些有关动物的作品，围绕十二生肖的主题，每年要做一个生肖，生肖文化在发展，而且作品的形态更加多样化；还有就是传统的人物的这一块，比如老子、孔子、屈原、观音，这一类的传统题材。最贵的我知道有一个人转卖我的“笑口常开”转了68万，那个我一共做了28个。
　　
　　M：我们看到网上您作品的报价，有一件《楚魂》报价220万。
　　L：那个肯定是有问题的，因为我从来没有过这个价格。因为这个作品我不只做了一个，而是做了一小批。如果只有一个，这个价格还好理解。只能说，市场目前还是不成熟，价格也是不稳定的。
　　市场需要有更多的名家和名牌出现，要规范发展，这些名家和名牌还要在良好的基础上规范自己，然后整个行业要规范⋯⋯舆论、教育、发展这些都要和行业规范结合起来。