明传奇相关论文
明传奇是中国戏曲发展的又一个高峰,在中国文学史上也占有重要地位。据傅惜华的《明代传奇全目》记载:明传奇今存目共有950种,其中......
明正德末、嘉靖初的十几年时间内,在环太湖流域涌现一拨老生员创作南曲戏文的潮流,它是晚明文人传奇高潮的序曲。这波南曲戏文编创......
明传奇史记戏是《史记》与传奇戏曲相融合的产物,它的出现标志着史传文学与戏剧文学两种体裁的成功碰撞。本文将明传奇史记戏置于......
<正>晚明传奇刻画了大量生动鲜活的女性形象,我们在关注她们或俏丽灵秀、或端庄稳重、或活泼大方的一面时,却可能会忽略她们身边的......
折子戏的产生是多种因素共同作用的结果，其中中国传统的清唱艺术是不可忽视的一个。从明代折子戏选本来看，剧曲与清曲曾长期混杂，成为......
队舞与队戏是独特的演出品种,队舞源自周代的行傩及由西域东渐中原的行像仪式等发展为队戏,在元杂剧、明传奇乃至清代地方戏等完整......
战争一直是文学的主题之一,同时,战争与戏曲也渊源匪浅。虽然现今流传下来的早期的戏曲剧本极少,绝大多数已不可知其具体内容。但......
范文若是明末一位颇具特色的传奇作家。本文通过分析其剧作的特色及与明末剧坛的传承关系 ,指出范文若在艺术上有鲜明的追求新奇特......
京剧之名,是它从孕育到勃兴100多年后方才诞生的。1876年3月2日上海的《申报》上,某位编辑为免读者将南北剧种混淆,杜撰(或借鉴)了......
历来元杂剧与明传奇被视为中国戏曲史上的两大艺术高峰。明传奇以宋元戏文为基础，经过规范化、文雅化及昆曲化等多种元素的洗炼，发展......
有明一代,商品经济的空前发展,令商人阶层地位较前代有了很大提高,而时风的变迁,士商关系的嬗变及通俗文学的繁荣,也使得文人开始......
中国古代戏曲文学作品中，元杂剧和明传奇是戏曲艺术的两座高峰。剧本中的女性形象一直闪耀着灿烂的光辉，“旦脚”是女性脚色在戏曲中......
汪廷讷是一位活动于明万历时期的戏曲家。这位处于传奇勃兴时期的戏曲家，创作了大量的戏曲作品。杂剧有9种，确定的传奇有15种，也不乏......
中国的明传奇与日本谣曲产生于相近的时代,却由于地理环境、历史背景、民族审美观念的不同而有了很大的差异。但另一方面,因为同属......
在中国古代戏曲史上，元明两代的戏曲创作都取得了很大成就。自二十世纪八十年代初中国大陆学术研究复苏以来，对元杂剧与明传奇的研究......
“自古忠孝难能两全.”读《琵琶记》的过程是一个沉郁愤懑的过程,为赵五娘的艰辛隐忍垂泪,也为蔡伯喈的两难境况而叹息；然而读《琵......
俗语有“七十二行,行行出状元”之说.其意就是说不同的工作性质、不同的工作种类都能创造出它的拔尖人才.“行”在这里就是指工作......
关于神祗的研究,历来为学者所热衷.但过往的研究多关注存在于现实信仰生活的神祗,而忽略了戏曲文本这一神祗存在的又一种“神圣空......
很多明传奇作品中属"皆来"部字常和属"齐微"合口部字在一起押韵,参照这些韵脚字在现代苏州方言中的读音以及明代戏曲理论家的论述,......
明传奇从南戏发展而来,是中国戏曲发展的又一个高峰。很多明传奇作品中属《中原音韵》＂鱼模＂、＂歌戈＂部的字常在一起押韵,结合这些韵脚......
明代传奇历史剧创作伴随着明代中后期文化权力的下移产生了显著的世俗化倾向，主要表现在对世俗化情感的描摹、世俗化信仰的利用以及......
明朝中后期,吴地通俗文坛佳作迭出,在中国古代文学体系中别树一帜,独领风骚.本文以明传奇为例,从吴地地域特色、吴语成分和吴地妇......
明传奇作品中的神、仙、鬼、怪大都具有神奇的超自然力。并被赋予了浓重的“人情”。传奇作品中的虚幻形象在具有其人物形象所具有......
【正】继文学史上大放异彩的元代杂剧之后,戏曲这一文学样式和表演艺术到明代又有了新的发展和突破。萌于元代的南戏(又称“戏文”......
中国戏曲有据可查的历史，也已有上千年，或者更为久远。但同时我们也应该看到，在同样长的历史中，又有那么多的剧种已经消亡，戏曲就是在变......
明万历年间金陵富春堂刊本《薛平辽金貂记》,是根据元杂剧《敬德不伏老》和薛仁贵的相关传说,合并改编而成。从《薛平辽金貂记》对......
【正】 元末明初人高明写就的《琵琶记》历来有“南戏中兴之祖”的称誉。谈到高明及《琵琶记》,明人张琦说:“自金、元入中国,……......
明代才子佳人传奇中,女性形象被赋予了新的时代内涵。佳人不仅容颜美丽,青春年少,她们主动追求爱情、追求独立的人格、肯定自我价......
【正】 五月十九日晚上,在争夺世界杯分组赛小组出线权中,中国足球队输给了香港队;北京工人体育场出现了球迷闹事事件。这一事件发......
摘 要：对于拥有着古老传统的农耕民族而言，土地神在我国民间是十分为百姓所熟知爱戴的神祇，其在明代传奇戏剧中也得到了充分的描摹刻......
明代的戏曲分为唱南曲的传奇和唱北曲的杂剧,沈璟和梁辰鱼分别是今苏州地区的吴江派和昆山派的代表作家,他们以传奇创作为主,沈璟......
明传奇《双孝记》一直没有流传之本,且无佚文,因此仅有几种曲学书录著录,本事不详。今在整理《曲谱大成》稿本时,检出5枝《双孝记......
中国的封建社会是以家庭为基础的宗法封建社会,儒家思想占据着统治地位。因此,忠孝、节、义的描写在中国古代戏曲中十分突出,甚至......
《六十种曲》包含大量的科举宴游情节,主要可以分为官宴与私宴两类。官宴中又有游街、题名和宴饮等环节。这些宴游活动既能真实地......
明代的传奇是指用南方音乐演唱的长篇戏曲,其中沈璟和梁辰鱼是苏州籍的代表作家。他们的作品表现了吴地婚俗文化的有关内容：男女婚......
清抄本《金锁记》鼓词据明传奇《金锁记》改编而来,是元杂剧《窦娥冤》诸多改编本中一个未受到关注的说唱文学文本。本论文以清抄......
中国古典戏曲在长期的演出实践中形成了分工明确的脚色体制,明传奇既是戏曲脚色体制完备的重要阶段,也是戏曲表演艺术成熟的关键时......
严嵩父子作为明代权奸人物的典型代表,在史传和明传奇中都有刻画。明传奇为了突出某一主旨或舞台效果,常常对一些人物形象进行渲染......
