现代诗派相关论文
意象主义是20世纪初期英美诗歌领域形成的现代诗学潮流,并成为引领西方现代主义文学思潮的先锋,同时对中国现代诗学和诗歌创作产生......
三十年代围绕《现代》杂志而形成的 ,以戴望舒为领袖和代表的“现代”诗派的诗歌创作 ,并非铁板一块 ,而是可以划分为以戴望舒为代......
本文认为三十年代“现代派”诗歌具有鲜明的“青春”型特征,主要是由特殊的时代背景和创作个体的人格特点遇合而成,在诗歌文本中表......
在19世纪20年代以李金发为代表的初期象征诗派倡导的影响下，在自由主义文学思潮的激荡下，现代诗派登上了中国文坛，为中国新诗的发展奠......
30年代的现代派诗歌，在中国文学史上有着特殊的位置。现代派诗人们虽然各具特色，但是也有着共同的倾向，其中最明显的一个方面就是，在现......
中国现代爱情诗走出了早期白话诗的局限，在二十年代末和三十年代进入了转折和开拓期。伴随着新诗的发展，爱情诗作为诗歌的先锋总是在......
学术界对艾青的抒情诗关注较多,作为有独特诗歌的理论体系、中国现实主义现代诗派的开创者,艾青的叙事诗以其鲜明的时代特征,广阔......
废名不仅是新文学史上著名的小说家和诗人，而且也是重要的新诗批评家。其诗论集《谈新诗》是中国新诗理论与批评史上的重要文献，在新......
20世纪30年代的现代派诗歌与中国传统诗歌主流有着深刻的联系.这一诗派的代表性诗人何其芳、废名、卞之琳以自己的诗歌创作诠释了......
现代主义文学思潮虽然一直作为现实主义文学思潮的陪衬和余脉出现在中国现代文学史中,但也有其自身独特的艺术风格与存在理由。192......
品味何其芳的《秋天》，它不像那个时期的诗人们那样爱用象征手法，写得神秘莫测，故作哲思，也不像他以前的诗作那样拘守于个人狭小天地，除......
现代诗派派中有派,它呈主情与主知两大走向;前者以戴望舒、何其芳等为代表,后者则由卞之琳、废名等领衡;前者注重情趣发掘,多情调......
现代诗派中有戴望舒、卞之琳、何其芳、废名等'大'诗人,也有一些不为人注意却同样重要、个性鲜明的'小'诗人,如曹......
<正> 在中国现代文学史上,被誉为“中国象征主义前驱”的李金发,向以“诗怪”之名而著称于文坛。所“怪”者何?大约是他的诗与众不......
该文以诗歌本体为中心，在主体间性视域下考察现代诗派对诗歌是什么、诗歌为谁等问题的认识。现代诗派认为，作为纯诗本体的诗歌具有蓬......
<正>岁月不居,新诗的历史转瞬已近百年。常言道,五十而知天命,知天命之人多会表现出一种自知清醒的状态;而具百年艺术积累的新诗,......
彝族现代诗派萌芽于上世纪八十年代初,成型于八十年代中期并一直活跃于今天,它以其重返彝族传统文化的写作追求,形成了整体性的彝......
<正>与戴望舒、何其芳等现代诗派的抒情诗人相比,卞之琳是倾向于知性诗歌创造的。在诗集《雕虫纪历》的自序中,他坦承情感不能自已......
<正> 德国美学家莱辛曾以下面这样的著名论断给诗学研究以创世纪性的影响:“时间上的先后承续属于诗人的领域,而空间则属于画家的......
在中国新诗史上,1930年代的现代诗派实际上是一个并不确定的概念,有其不易厘清的复杂性。一般认为戴望舒、何其芳、卞之琳等人是现......
本世纪３０年代以戴望舒为代表的中国现代诗派，在大革命高潮跌入低谷之际，因“梦醒了无路可走”，徘徊在个人窄小幽长的“雨巷”，吟哦着个人......
以戴望舒为首的现代诗派在积极向西方现代诗歌吸取养分的同时并没有丢弃中国古典诗歌传统,他们致力于新诗民族化与现代化的探索,走......
中国现代新诗流派的嬗变史,实际上也是新诗艺术的发展史。每一次嬗变都意味着探索和超越,也可能同时伴随着偏颇和失误。现代新诗艺......
在中国现代诗歌史上，分别出现在２０年代中期和３０年代初期的象征诗派和现代诗派，都是“取法象征派”的诗歌流派。前者生硬、怪异，后者深得象......
【正】 每个时代的文艺都有自己的旗帜。在西方,古典主义、浪漫主义、现实主义和现代主义都曾经作为时代的旗帜,飘扬在文艺王国的......
论文较系统地阐述了 2 0世纪 30年代现代诗派象征意象的暗示能与朦胧性、意象的全感官性等意象诗论 ;京派的契合论、意象与情趣论......
《我的记忆》是现代诗派代表诗人戴望舒成熟时期的代表作品。诗人声称本诗开始了更高层次上对现代主义诗歌美学原则的探索,本文认......
1932年5月1日,施蛰存、杜衡(苏汶)、戴望舒编辑《现代》杂志,刊载相当多的诗歌,诗风大致相同,时人称之为现代诗派。同时,......
现代诗派与唯美主义思潮有着密不可分的联系。现代诗派在中国兴起,正赶上唯美主义在海上文坛兴盛的时代,戴望舒、施蛰存、杜衡等都......
<正> 老诗人臧克家于一九五四年写成、一九七九年改定的《“五四”以来新诗发展的一个轮廓》,及艾青写于一九八○年的《中国新诗六......
卞之琳和戴望舒曾在20世纪30年代各自写过一首题目同为＂寂寞＂的诗,虽然都是现代诗派的主要代表诗人,且两首诗写于同一时期,但无论内......
朦胧诗的出现引发过一场规模与影响空前的论争。以谢冕、孙绍振、徐敬亚等为代表的崛起派，认为它是一种新的美学原则的崛起，是标志着......
<正>现代诗派认为"一个人在梦里泄露自己的潜意识,在诗作里泄露隐秘的灵魂。然而也只是像梦一般地朦胧的,从这种情境,我们体味到诗......
从初期象征诗派到现代诗派再到“九叶”诗派，中国现代派诗歌由兴起到发展臻于成熟，诗的思想内容和艺术方法都发生了深刻而显著的变化......
<正>戴望舒的成名作《雨巷》是中国现代文学史上的经典名篇。这首诗节奏优美,诗情缱绻,诞生以来一直备受称誉。在语文出版社编辑的......
<正> 1925年,李金发的诗集《微雨》出版,标志着现代主义诗歌在中国真正莅临。而后,中国现代主义诗歌几经磨难,左冲右突,在70年的起......
30年代的现代诗派是一个传统习气浸染很深、古典诗词修养很深的群体,他们在借用西方现代派诗歌火种的同时,以更大的力量回身向后,......
作为三十年代"现代诗派"的"双峰",戴望舒与卞之琳分别是"主情"与"主知"的代表人。论文着重论述了两人在精神上和内容上的相同的倾......
