贾樟柯电影相关论文
作为目前最具国际影响力的中国导演之一，从《小武》到近期电影，贾樟柯执导的大多数电影都采用纪实主义手法，以城镇为主要的叙事空间，呈......
贾樟柯是第六代导演中国际化程度最高的一位,贾樟柯电影则是中国内地艺术片继第五代之后在国际评论界和海外艺术片市场的成功代表......
近年来,方言电影逐渐在国内流行起来,成为我国瑰丽语言文化的一部分。影视作品同时从视觉、听觉等多个渠道共同传递信息,字幕翻译......
贾樟柯作为第六代导演，其电影在社会题材的选择、底层人物群像的塑造以及东方美学风格的呈现上，都体现出了对中国传统文化的自觉关照......
相较于早期作品，贾樟柯的《江湖儿女》和《山河故人》呈现了加速变化时代下人物的情感流动过程，具有明显的情感转向意识。影片借助互......
贾樟柯电影的独特性不在于新写实主义下的纪实风格或东方美学的断裂叙事,而在于后革命语境下的行走美学,旨归在于揭示资本、 风景......
迄今为止,贾樟柯成功地维持了他的作品之间从内容到形式的亲密的"血缘"关系,它们是一个完整、自成一统、独一无二的世界;但电影作......
通过对《东》和《无用》的分析,我们将会发现:这两部纪录片在发掘基层民众魅力,用艺术让人为生命的力量而感动的同时,又把艺术的局......
贾樟柯的“故乡”三部曲成功地形成和确立了其现实主义的美学风格。他对此有充分认识，并曾声明这种从最初就形成的美学风格并非他“......
本文主要是以贾樟柯电影中的音乐风格作为切入点,重点分析了作为中国“第六代”导演领军人物的贾樟柯把声音元素作为其电影表现的......
同样一个喜羊羊，四年前被新闻联播说成“老少咸宜”的动画好模范，今年却和《熊出没》一起成了“粗俗暴力”的行业坏典型。这种尴尬，不......
贾樟柯作品的特色不仅仅在于其极具个体性和风格化的影像叙事,而且在于由方言、流行歌曲和媒介声音所建构的"嘈杂"的声音叙事。媒......
【摘要】：贾樟柯的电影以现实主义风格著称，这期间还会运用很多魔幻现实主义的色彩，他的电影每个镜头似乎都在诉说着社会现实，能够尖锐......
内容摘要：当下影视作品呈现出回归个人的时代特征。贾樟柯电影聚焦中国社会底层现实人物，以部分底层人物的人生为缩影，为生活在大时代......
仿佛还是少年时，一个人，背着包。走了。 安静地走着。不惧累。鞋子是球鞋，开始是白色，后来因为太易脏，换成蓝色。也穿过军绿。短发......
6月23日，191SPACE酒吧内人声鼎沸，在这里举行的“电子、摇滚、新音乐之夜”派对提前揭开了“第七届华语音乐传媒大赏”的华丽序幕。......
贾樟柯电影作品中的底层人物,他们的行为并不仅仅是底层被动的生活行为,而是带有作者个人色彩的“自主性行为”,这种“自主性行为......
在第47届台湾电影金马奖颁奖典礼上，吕丽萍获得最佳女演员出乎很多人的意料。其实早在18年前，她就在东京国际电影节成功斩获相同的奖......
<正>从1995年实验性质的《小山回家》到第一部独立电影《小武》,直至新作《山河故人》,贾樟柯从体制外的游离艰难地完成了体制内的......
贾樟柯是第六代导演代表人物之一，他的拍摄风格特立独行，视角既平凡又独特，不参杂商业化，拍出来的电影以令人窒息的写实。本文主要对贾......
一、概述李·R·波布克在《电影的元素》中说:“任何一部影片首先需要考虑的是主题。如果观众抓不住影片讲的是什么,那就很难指望......
新世纪以来,中国电影在日本放映传播的接受效果参差不齐,但作为中国第六代导演代表人物的贾樟柯的电影在日本获得普遍好评,这一现......
“新生代”电影以因其创作力和市场号召力而蓬勃发展,其中独特的地域民俗文化意象发挥了重要的表达与功能。作为新生代电影导演的......
贾樟柯是为普通人拍电影的，他始终关注小人物的生活和命运。他把镜头对准当前日常生活中蚂蚁一样卑微的人们，与这些小人物进行近距离......
从故乡三部曲到《天注定》《世界》,再到《山河故人》,贾樟柯一直使用方言讲述故乡山西普通而真实的故事,演绎小人物平凡而苍白的......
大部分电影的叙事都是围绕情节展开的,通常都是以故事发生的顺序为线索,以故事发生的因果关系为动力,按照"开端——发展——高潮—......
1.一门心思想成另类的人,是成不了另类的。多年以后,我还会想起一边啃饼干一边撸《江湖儿女》,想起思考贾樟柯那个遥远的深夜。贾......
一、遗忘(一)遗忘作者电影史往往是以电影背后的主要创作者为中心进行研究。就像20世纪50年代法国的电影批评家和创作者特别强调创......
第六代导演出生在一个水生火热的大背景下,中国正处于快速转型期,面对这突如其来的大变革,很多人在没有准备的情况下,草草投入到了......
全球化背景下贾樟柯电影海外传播路径的精心构建,凝聚了中国艺术电影海外传播的成功经验。贾樟柯电影在海外经历了由热议到"认识",......
作为"新生代"导演的代表人物,贾樟柯的纪实美学创作不仅坚持了国际纪实美学的创作原则,同时还创新地加入了中国特色的民族风格,其......
在贾樟柯的电影研究中,“尊严”是亟待阐释的维度。论文以“尊严”为论述中心,借助女性主义、意识形态分析等理论视域,探究贾樟柯......
作为一个游走于国际影坛的中国电影作者,贾樟柯电影的纪实风格和为小人物立言的态度早已成为国内外学界研究的共识,而在其新写实主......
关于家庭,贾樟柯电影往往呈现为“无家”状态,包括因外出务工等而造成的离散家庭、对主人公成长产生不利影响的缺陷家庭和传统伦理......
贾樟柯导演的电影以“文献性”的电影叙事讲述了20世纪改革开放以来中国社会变迁中底层民众的命运转折。贾樟柯的电影虽不能划到女......
贾樟柯作为与方言电影结缘最深的当代导演,其导演的电影皆用方言。方言不仅仅是贾樟柯电影的标志性符号,而且在不同影片具有不同的......
第六代导演贾樟柯的电影具有独特的纪实风格,这种风格不仅是因为他的电影特别关注普通小人物的生存状态,而且在于他在电影中使用了......
