随着我国经济的不断繁荣,人们对精神生活的需求越来越强烈,大众文化的高度发展把大众带入了全民娱乐的狂欢时代。大众媒介的深入发展以及观众对电视节目的娱乐化需求,促使电视综艺节目以一种崭新的艺术方式出现在大众的视野。电视综艺节目在这种大的时代背景下经历了自身的转型,各类电视综艺节目层出不穷,并以一种席卷之势进入到人们的生活中,成为人们生活中不可或缺的重要部分。我国的电视综艺节目经历了几十年的发展,逐渐以一种成熟稳定的姿态呈现。一方面,电视综艺扩展了观众的收视,丰富了人们的精神世界；另一方面,我国的电视综艺节目也面临着前所未有的挑战。本文章以文化研究和受众研究为切入点,首先,对我国的电视综艺节目发展史进行概述,以表演类为主的萌芽期,以游戏娱乐类为主的发展期,以真人秀、益智类为主的高潮期。并举出代表性的优秀综艺节目,如《快乐大本营》、《中国好声音》这种观众反应强烈的优秀节目。联系到当下我国综艺节目所处的现状,从我国的电视综艺节目的发展历程上来看,受众的主体性大体上经历了主体缺失、初步确立、发展和提升的阶段。指出百花齐放的竞争状态,争夺观众成为新一轮综艺节目竞争的关键,唯收视率至上的经营理念让国内电视综艺节目备受争议,娱乐节目在受众关怀上也呈现突飞猛进的趋势,受众不仅是节目的接受者,更是节目的反馈者、参与者和主导者。英国的传播学者斯图亚特·霍尔在《编码/解码》文中首先提出了观众解读已经制作好的电视讯息时可能出现的三种立场,他称为“三个假想的解码立场：“支配——霸权”立场、“协商式”立场和“对抗式”立场,这一模式关注的是话语解码的微观过程。而霍尔的这种思考方式对我们研究我国的电视综艺节目受众研究有很好的借鉴指导作用。当前我国快速发展的电视综艺节目与电视节目制作者和接受者有着密切的关系,作为接受者的受众问题成为了研究者普遍关注的课题。电视娱乐节目是电视节目中最为活跃的节目类型,最能体现我国受众的话语方式。本论文从电视综艺节目形态的个案出发,理论联系实践,探讨这些节目中受众话语的呈现方式,所以对某些影响极广泛的电视综艺节目进行研究,充分了解受众的存在状态,有利于我国电视综艺节目的健康良性发展。从表演类综艺节目发展到真人秀阶段,每个阶段的受众话语都发生着变化,受众由沉默的被动状态,逐渐转变为拥有部分话语。这是电视传播者把话语适当的下放给观众,让观众可以充分接触媒体并享受传媒带来的好处。电视综艺节目发展到真人秀阶段,受众话语逐渐被使用和满足,各类电视综艺节目以一种成熟的姿态呈现在观众的面前。手中话语的呈现方式对电视综艺节目也产生了一定影响,两者相互作用的结果是促使电视节目朝着更规范化、人性化的方向发展。最后得出的结论是：我国的电视综艺节目是否到了真正意义上的“受众中心”的时代,还值得我们深层探索。在机遇和挑战并存的今天,只有充分关注受众的精神需求,坚持创新和平民化道路,才能打造我国电视综艺节目的新天地。