在中国当代文学史上,茹志鹃为人熟知的作品是短篇小说《百合花》和《剪辑错了的故事》,在文学史的叙述中,人们通常将这两篇小说作为她在“十七年”和“新时期”的文学成就,以“从微笑到沉思”、“从清新俊逸到冷峻犀利”来概括她两个时期的创作变化,而她发表于1982年的长篇小说《她从那条路上来》则不被文学史提及。这部作品是她以私人历史材料写作的自传体长篇小说,以儿童视角呈现一段幼年记忆。在书写内容上从“大我”回到“小我”,熔铸着深刻的个人体验与情感印记,在形式上小说显示着丰富的审美意蕴和很高的艺术品质,集中体现了茹志鹃的创作天赋与才华。作品表现的主题意蕴和风格与她前期的创作有很大的差别,所显示的茹志鹃的文学气质也和文学史上的茹志鹃形象有很大不同。可以说,在茹志鹃的创作生涯中,它是独特的且非常重要的一部,是开启茹志鹃写作秘密的一把钥匙,应该得到应有的关注。本文以儿童叙事为切入点,力求阐释《她从那条路上来》的内涵和审美意蕴,并由此展开对茹志鹃风格的嬗变、精神气质的研究。论文分为四个部分。前言部分包括选题的缘由,茹志鹃研究综述,儿童叙事的概念界定以及《她从那条路上来》的写作与出版过程的介绍。第一章论述《她从那条路上来》儿童叙事的内涵。主要从故土生活的记忆,儿童世界的描绘,成人世界悲欢的讲述三个方面去展开小说中的主题阐释。第二章论述《她从那条路上来》儿童叙事的审美意蕴。主要从语言的简练,视角的纯净和结构的匀称三方面对文本显示的审美特征进行阐释。第三章探讨茹志鹃叙事风格嬗变的问题。主要探究茹志鹃的写作从成人叙事到儿童叙事在书写内容、叙述姿态、精神内核以及艺术性上的变化,从清新到悲怆的风格变化,探讨隐藏在文本背后的写作者的个人气质与主体精神显现。