中国文艺媒体批评始于二十世纪90年代，是传媒时代文艺批评的新样式，它广泛地出现于报刊、电视、网络、广播电台以及手机短信当中，以不同于传统的文艺批评的新形式与新内容，越来越受到人们的关注。本论文注重论述了中国文艺媒体批评的内涵、产生的原因、独有特征、影响和意义以及未来发展方向。全文由导论，一、二、三、四部分和结语部分组成。导论主要论述了选题的原因，对中国文艺媒体批评国内研究现状做了综述，说明了该论题的选题初衷以及研究角度、研究方法、预期的研究价值。第一部分对中外文艺媒体批评的概念进行梳理，并分别论述了每种界定的不足之处。此外论者从新界定了文艺媒体批评，它是文艺批评与大众文化的对立统一体，文艺媒体批评兼顾双重身份：一方面，艺媒体批评是文艺批评的独特样式，有着自身的运动方式、运动规律以及价值坚守（精神性、人文性）。另一方面，文艺媒体批评本身就是大众文化，保持大众文化的特征，遵循大众文化的运动规律，并且与媒体、消费、市场息息相关（商业性）；这一部分从批评主体、批评载体、批评体裁、批评格调、批评目的五个方面来划分文艺媒体批评的类型,在此基础上，将文艺媒体批评与文艺学院批评做了一个详细的比较，批评载体和价值追求是二者的基本区别，二者其它方面的区别都是在此基础上形成的。第二部分重点探讨了中国文艺媒体批评兴起的原因，主要包括文化机制——大众文化，大众文化的审美特点和价值追求对文艺媒体批评产生了重要的影响，它促进了文艺媒体批评的平民化转向，文艺媒体批评反拨大众文化的发展；传播机制——大众传媒，大众传媒拓展文艺媒体批评传播空间、操纵文艺批评受众；动力机制——文艺消费，文艺消费促使文艺媒体批评的商品化转向，文艺媒体批评刺激文艺消费。第三部分是论文的核心部分，重点分析了中国文艺媒体批评的独有特征，主要表现在四个方面：批评主体和批评受众互动性增强，文艺媒体批评注重让普通大众参与到文艺批评中来，文艺媒体批评和文艺批评受众的互动性明显增强，此外，大众传媒以无比宽阔的胸怀为大众提供了对各种文艺创作和文艺批评讨论的平台，满足了大众和创作者之间进行互动的心里需求，使得广大文艺爱好者广泛地参与文艺媒体批评；言说方式独特，文艺媒体批评的语言风格幽默轻松、睿智犀利，文艺媒体批评具有新闻性，偏向一种感性批评；内容丰富，文艺媒体批评对象向五彩缤纷的大众文化拓展，因此有了更加强烈的现实性和参与性，这使得文艺媒体批评在现实层面上获得了一种新的延伸；形式多样，文艺媒体批评不再局限于传统的文学评论、艺术评论，它还延伸到到影视评论，电视节目评论，网络评论、手机短信评论、微博评论等众多领域，这引起了文艺批评的重大变革。第四部分着重论述了中国文艺媒体批评是文艺批评和大众文化的对立统一体，文艺媒体批评双重身份相互制约、相互影响，对它自身产生了深刻的影响。当中国文艺媒体批评双重身份相统一时，文艺媒体批评会产生重要的意义：文艺媒体批评促进文艺批评学科建设、带动大众文化产业发展、推动文化的民主化进程。当中国文艺媒体批评双重身份相对立时，便会产生一系列问题：文艺媒体批评沦为大众文化广告、沾染过多媒介意识、文艺媒体批评对象泛化。为了促进中国文艺媒体批评双重身份的辩证统一，我们要努力做到文艺媒体批评与文艺学院批评互补共赢，文艺媒体批评与大众传媒有效互动。