南宋时期的院体山水在中国山水画史中占有重要的地位,无论是其技法表现还是情感抒发,都凸显了南宋社会与时代的特殊风貌。这其中,画家以其独特的审美角度与绘画形式描绘出江南民众日常生活中的赏月、观潮、夜游、行吟、客话等安逸生活,同时也出现了一批鼓舞军民斗志,暗喻统治者心声的政治题材绘画。所以南宋院体山水画中的点景人物成为了我们了解南宋人民生活状况,观察南宋社会风俗面貌的重要切入口。本文主要以南宋院体山水画点景人物为研究对象,通过对其产生与发展历程的阐述,探究点景人物形象的描绘与其所处社会、政治、地域、环境、文化、经济背景的变化发展间产生的密切关联,认识到南宋院体山水画点景人物中特征的转变不仅是艺术内在自律性的因素,还有外界因素的构成,要看清这一问题发展变化的特点,还需将其放入其所处的特定历史环境中作深入分析研究。本文由五个章节组成。第一章是绪论,对南宋画院的研究现状、山水画点景人物研究现状以及南宋山水中点景人物与政治导向关系研究的现状作出文献梳理,并借此认知到艺术与社会历史、艺术与统治阶级之间的密切关系是南宋院体山水画中点景人物迥异于其他时代的主要因素。第二章主要叙述了南宋以前的画院形态,包括此机构的出现和画院建址等问题,同时对院画、画院、院体画的概念做出了区分。第三章分别对南宋院体山水画的风格成因、绘画分期和形态特征进行分析,南渡后的南宋社会环境和政治文化背景改变了画家的生活环境和审美心理,士大夫阶层的壮大和南宋园林小景的发达是南宋院体山水画风格形成的客观因素。本章将南宋院体山水画分为三个风格分期,分别是在高宗和孝宗时期、光宗和宁宗时期以及理宗时期。第一时期沿袭北宋以来的写实风格;第二时期画家开始通过沉思、内省逐渐形成了自身的绘画语言;第三时期便是南宋社会走向末期,院体山水画家将写实画风引向了尾声,转向了象征性绘画创作的新风格。而这些不同风格山水画形成的形态特征无论从构图、笔墨、造型上都是有其时代特征体现的。第四章主要是结合具体的绘画作品,根据其创作背景分析其中点景人物所承载的画家思想与社会元素。南宋的院体山水画基本分为精致严谨和笔墨苍劲两类,前者作品中的点景人物多为统治者服务,更多的是以君臣合作的方式传达一种政治隐喻;后者则更多的是画家内心的抒情性表达,笔减则意远,很大程度上完善了南宋再现语汇表达的同时,也反映出了南宋人民追求安逸生活,重视内省与抒情的心境。第五章是对南宋院体山水画中点景人物功能与意义的阐述,当画面中出现点景人物时,它总是蕴含着某种原因,无论是为了经营构图,完善意境的艺术表现功能,还是展现其所处时代环境,记录日常生活的时代再现功能,亦或为了寄托某种情怀,寓意于画的情感依附功能等等都是展现审美功能的重要体现,也是以小见大,窥探南宋社会重要的图像资料。