【摘 要】
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舞蹈表演中舞蹈演员必须把所要表达的人物形象塑造起来,这是演员与观众进行心灵交汇的开篇。因此,成功完成一个舞蹈作品,除了它的创作,还有更重要的便是表演,而表演中最核心的部分则是舞蹈演员对于作品中人物形象“形”与“神”塑造。具体地,舞蹈演员首先需要对表演作品中的人物形象有深刻的理解,包括其内心世界,感情变化以及作品所要表达的思想等等,在感受的基础上进行构思,并通过自身的表演进行刻画。而在表演时还需要在
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舞蹈表演中舞蹈演员必须把所要表达的人物形象塑造起来,这是演员与观众进行心灵交汇的开篇。因此,成功完成一个舞蹈作品,除了它的创作,还有更重要的便是表演,而表演中最核心的部分则是舞蹈演员对于作品中人物形象“形”与“神”塑造。具体地,舞蹈演员首先需要对表演作品中的人物形象有深刻的理解,包括其内心世界,感情变化以及作品所要表达的思想等等,在感受的基础上进行构思,并通过自身的表演进行刻画。而在表演时还需要在理解的基础上揣摩人物形象的情态与气质,将自己置身于角色的世界,体会其所有的内部特征与外部特点,从而对角色的形体特征加以反复练习,做到“形神兼备”。本文在第一部分阐述了人物形象塑造中的“形”与“神”以及二者的关系;在第二部分阐述了舞蹈表演中人物“形”、“神”塑造的实践运用,通过以毕业专场表演的作品《那一别》、《客家禧》这两个作品为研究对象,分析舞蹈表演中人物形象塑造中的形神兼备,进而探究舞蹈表演中的人物形象塑造的问题;第三部分阐述了通过毕业专场的实践,在塑造人物形象时遇到的问题以及反思。
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