20世纪以来,层出不穷的各大艺术展览的推动着世界的交流,同时也构架起了当代艺术的框架并促进了举办地的区域发展。当代艺术不仅发生在美术馆并带动城市的建设与发展,也同样发生在白立方之外甚至偏远乡村。当代艺术作为一种创造性的力量,为文化乡建提供新的思路,创造新的可能,从而使艺术成为乡建的助推器。文化乡建是当下中国社会探讨的焦点问题和热门话题,用当代艺术助推乡村发展的成功典范是日本的越后妻有大地艺术节,又称越后妻有三年展。越后妻有三年展是一个三年一届的当代艺术节,创办于2000年。通常的双年展或三年展,每届都由不同的策展人来策划不同的主题,但越后妻有三年展始终都由策展人北川富朗亲自操刀主持整个艺术节的策划和实施,艺术节的主题聚焦于乡村问题以及艺术介入乡村的空间意义和文化意义。世界各地的艺术家在这760平方公里的土地上进行创作并展示他们的作品,这些作品大多数被永久保留在越后妻有,使这个地区成为一年四季都值得参观的地方。在本文着力于以越后妻有三年展为案例,从文化在地性的角度,围绕其运营理念、模式与方法,探讨当代艺术如何助力文化乡建,以及当代艺术如何与文化乡建相结合从而促进地域发展的相关问题。诚然,没有一个方法论可以放之四海而皆准,因此本文的目的不在于找到一个普世的方法,而在于以一个成功的案例梳理出当代艺术与乡村融合的可行性与共性。试图还原该展览的真实语境,并从更多角度凝练出对越后妻有三年展的认知。当代艺术与文化乡建是笔者研究越后妻有三年展的总结,既体现了该展的现实意义,也体现了策展人的主要思想理念,构成了本文研究的重要视角。