2014年第64届柏林电影节,刁亦男凭借自编自导的黑色影片《白日焰火》斩获了柏林国际电影节最佳影片金熊奖,以及最佳男演员的银熊奖,一时之间刁亦男获得了国内外电影爱好者的广泛关注。刁亦男毕业于中央戏剧学院文学系,起初他一直以编剧的身份活跃在业界,之后一股强烈的表达热情使他走上了导演的道路。在导演这条创作之路上,刁亦男一直在试图找到商业化和作者化表达的平衡,使影片能在既满足大众观赏意趣的同时诉诸于自我情感和意志的表达。凭借之前对侦探小说的痴迷和黑色电影的热衷,刁亦男选择运用黑色话语缝合他的双重期待。一方面,他承袭了经典黑色电影中常用的影像表达方式,借用黑色电影中的布光方式和摄影手法从外在层面呈现影片的黑色性。另一方面,他着眼于国内独特的电影审查环境和观众固有的审美心理,从主题和人物的辩证书写,叙事中谜题的加入和意象的大量使用等多个方面削弱影片中的黑色性,使他的影片充盈着人文主义的关怀和东方美学的含蓄克制,尽可能获得国内观众的共鸣。并且在接连导演的四部作品中,他坚持了黑色话语的此种挪用策略,为他的影片打了深刻的个人风格烙印,由此形成了独特的刁式“黑色”风格。因此,笔者以刁亦男电影中的“黑色话语”为研究切口,通过比较研究和文本研究的方法,借助黑色电影、新黑色电影的相关理论,从横向(与国外黑色电影)纵向(刁亦男自身电影的衍变)两个方面进行分析,试图梳理出刁亦男黑色话语的表现形式和运用策略。文章绪论部分,笔者将阐述选题的研究背景及意义,梳理黑色电影和刁亦男电影的研究现状,并对研究对象黑色话语进行学理的界定,概括论文的研究方法和创新点。第一章旨在对刁亦男黑色话语中的黑色主题进行提炼概括。在创作中,转型社会的个体生存状态是刁亦男作品的焦点所在,他尽量避免过多牵涉政治隐喻与意识形态,而是意欲捕捉一种渺小个体挣扎时的悲壮、无助,或是一瞬间的奋起爆发的状态,以此通过影像探寻人性中隐秘而伟大的部分。第二章从谜题设置辨析影片中叙事的视角和形式,以黑色隐喻的延伸和赋义,研究意象在片中的使用,并从性别叙事的角度探讨刁亦男对经典黑色电影中典型形象“蛇蝎美人”的挪用;第三章以经典黑色电影的创作元素和东方诗意美学分析刁亦男电影中的黑色美学诉求;最终章,笔者将通过对商业艺术的辩证思考,并结合前三章中对刁亦男黑色话语承袭和突围的总结,对国产黑色电影的创作提出了一些思考,以期为国产黑色电影未来的发展添砖加瓦。