回顾创造社历史,前期创造社因为有郭沫若、成仿吾、郁达夫和张资平等知名作家而显得格外引人注目,且他们以文学实绩影响了五四文学的整体格局,后期创造社因李初梨、朱镜我、彭康等一批拥有先进社会理论的成员挑起的革命文学论争对中国现代文学的走向产生了深远的影响,由于前后两期的亮相过于耀眼,从而遮蔽了最能展示创造社内部矛盾及其激烈“左转”的真实面貌的中期创造社。前期创造社在解除与泰东书局合作关系后,成员们离开上海各谋出路,正是后加入创造社的一批国内文学青年成员扛起了创造社的大旗,其中最为得力的成员当属“小伙计”群体,他们通过成立创造社出版部摆脱了前期创造社受制于出版商的困境,相继出版了《洪水》《幻洲》等刊物,并为回沪的前期成员们创办《创造月刊》和归国的后期成员的革命文学宣传都提供了物质上的保障。此外他们在编辑刊物和文学创作上有着迥异于前后期的风格特色,他们的文学实践自觉响应着上海的文化市场,促使着他们走向了与海派文学共进的道路。本文主要以期刊作为立足依据,分三章进行论述:第一章:中期创造社:“小伙计”的崛起、失落与分化。主要论述中期创造社中“小伙计”通过创办刊物延续创造社的实践活动,并联合读者的支持成立了创造社出版部以扩大创造社在文学界的影响力。但南下广州的前期创造社“大老板”并不认可甚至不满上海“小伙计”的所作所为,双方成员因矛盾难以化解导致相继退出创造社,从而有了不同的人生归宿。第二章:“大老板”和“小伙计”:中期创造社的犹豫与徘徊。主要论述了在革命运动风起云涌之际,“小伙计”与“大老板”对待革命文学的态度与选择,并以中期创造社的三份重要刊物《洪水》半月刊、《创造月刊》和《幻洲》半月刊为例分析“大老板”和“小伙计”的创作实践。第三章:中期创造社的新“创造”。前期创造社的“创造”目标刚定下不久就被“打架”引向了“批评”,而中期创造社的“小伙计”直接展示出前期创造社的批判作风,定下打倒一切的破坏目标,但这是潜藏着热切创造希望的破坏,也是面对刊物市场销量困境时所采取的一种商业化的策略。