90年代以来,女性文学的繁荣成为了中韩文学界最引人瞩目的现象之一。本文采用比较文学平行研究的理论方法,结合女性文学的发展规律,以90年代中韩两国女性文学中具有代表性的两位女作家殷熙耕(1959——)和海男(1962——)作为研究对象,比较她们作品中反映的的女性意识。本论文通过对殷熙耕的代表作《和我一起跳最后一支舞》、《妻子的箱子》、《她的第三个男人》、《鸟的礼物》,以及海男的代表作《蝴蝶是怎样变成标本的》、《我的情人们》、《私生活》、《粉色》等作品的分析,主要从女性的自我意识、爱情观、婚姻观等几个方面对二人的女性意识进行比较研究,分析二人在女性意识方面的异同点。殷熙耕和海男在女性意识方面存在诸多相同之处。她们力行对女性生存体验的书写,以女性独立为核心,反抗男权社会赋予女性的角色规范,表现出一种自觉而强烈的女性意识。第一,她们反抗传统社会的角色规范,表现出强烈的追求独立的自我意识。第二,她们拒绝男权社会规定的爱情观念。第三,她们对于家父长制社会赋予女性的婚姻观表现出否定的态度。但由于社会环境和个人经历的不同,殷熙耕和海男的女性意识也存在差异。第一,就自我意识而言,海男对女性自由表现出强烈的向往,而殷熙耕更强调女性内心孤独的表达。第二,殷熙耕始终对虚幻的爱情保持冷笑的态度,而海男在经历爱情的挫折后实现了自我觉醒。第三,殷熙耕对婚姻和性予以嘲讽并且拒绝母性,而海男更注重反省婚姻的困境,感受母爱的力量。最后,论文还对中韩两国的政治经济发展、传统文化、女性地位和教育程度等社会环境进行了剖析,并对两位作家的成长经历、教育背景、个人感情生活等个人因素进行了归纳,从社会层面和个人层面两个角度探究其女性意识背后的社会文化根源,分析产生这些异同点的原因。进而试图把握90年代中韩女性文学的共性和个性,加深对两国女性文学的理解和探究。