作为剧作家、诗人、小说家，田纳西·威廉斯在美国戏剧界占有举足轻重的地位。他鼎盛时期的二十五部剧作中融合了如优美抒情诗般的戏剧张力和令人着魔的戏剧震慑力，并始终萦绕着挥之不去的孤寂感。评论家们普遍认为他可以称得上是有史以来最伟大的南方剧作家，也是最杰出的美国剧作家之一。 威廉斯的诗化戏剧争议颇多，在这些剧作中，他忠实展现了躁动不安的情感与两性的力量，精神与肉体的需求，从而构建了打动全人类的普遍主题。他的戏剧人物尤其是主角几乎都为被驱逐者。在这些人物中，女性角色最令人难忘。她们如迷雾天气中的灯塔，杰出的凸现于整部剧作，如《玻璃动物园》中的阿曼达和《欲望号街车》中的布兰奇。不能适应现实社会的她们经历了痛苦的幻灭。她们的性别意识及因此表现出的性征正是其梦想幻灭的首要原因。 长久以来，威廉斯的剧作因其主题和人物心理的复杂性，意味深远的不确定性而吸引了众多评论家的注意，从而使采用各种流派的批评方法从各个角度解读其剧作成为了可能。然而，这其中对其女性观进行全面彻底的性别研究却较少。虽然个体的生理性别与文学艺术创作关联甚少，社会性别—作为社会的经验特征的阳性与阴性—在分析作品及作家时却是至关重要的，因为这直接影响了他或她对世界的反应与选择。 本文共分为六部分。 第一部分介绍了威廉斯作为美国文学史上杰出的剧作家，在成功塑造幻灭的女性角色方面取得的难以磨灭的成就。该部分通过回顾威廉斯早年经历和两部主要剧作，揭示了其用写作来治疗心理创伤的创作动力以及家庭对其两部以女性角色为主的剧作的影响。 第二部分建构了本文分析威廉斯的女性观和女性角色的基本框架—性别研究。母亲的专制给了威廉斯心理上的负面影响，在创作中，他更是有意无意地使用疯女人作为自己的阴性投射。 第三和第四部分详细分析了《玻璃动物园》与《欲望号街车》及其主要的四个女性角色作为剧作家女性观的具体体现。威廉斯用回忆戏剧《玻璃动物园》向母亲和妹妹表达将其抛弃的歉意，而现代戏剧《欲望号街车》是最适合用性别研