本文是对美声唱法中“花腔”技法与晋剧中“润腔”技法的比较研究。“润腔”故有中国“花腔”之称,是中国民族音乐中,对音乐腔调润饰的重要手法,与意大利美声中的“花腔”演唱有共通之处。又因二者在东西方不同文化背景下产生,审美价值取向的差异赋予了它们不同的艺术生命力,在各自所属唱法中各呈异彩,极大地拓展了音乐艺术表现,有被比较研究的价值。整篇论文由绪论、结语与三个章节构成,主要包括花腔分析、晋剧润腔分析、花腔与晋剧润腔的对比。第一章是关于意大利美声中的花腔分析。梳理花腔的含义、起源及发展阶段,并分析花腔的技法及演唱要点。第二章是晋剧润腔的分析。首先简述晋剧的形成,再具体论述晋剧润腔的四个分类,即音高润腔、音色润腔、节奏(速度)润腔、力度润腔。第三章是美声花腔与晋剧润腔的对比研究,笔者分为三大部分论述:第一部分主要研究不同女声的花腔及经典唱段中的花腔分析,从具体作品中的唱段入手,分析花腔的不同形态和演唱。第二部分借用音高润腔,结合速度、力度、音色润腔对唱段分析,梳理不同行当的润腔技法。第三部分,从多方面入手,比较花腔与晋剧润腔的异同:如演唱方式效果、演唱、呼吸、咬字吐音等,笔者着重拿出花腔快速走句与速度型润腔、润腔中的哈音与花腔中的断音作比较。不论是意大利美声的“花腔”,还是晋剧中的“润腔”,都渗透出东西方不同文化背景下音乐发展的审美和追求。笔者旨在通过花腔与晋剧润腔的技法对比和分析,并参考、借鉴花腔的发展路程,以期帮助晋剧更好地发展和传播。