作为“新写实”小说代表作家之一的池莉与方方、陈染等一些女作家一起出现在20世纪80年代末的文坛，共同写下了许多“新写实”作品。然而，进入20世纪90年代以后，池莉的小说创作从“新写实”走向了大众化，逐渐从以写实特点为主转向以女性主义探索为主的写作道路，她本人也由此逐步成长为一个非常有性别意识的女作家。正是这样一个写作转型的过程，使池莉在不同阶段的小说中凸显出不同内涵的女性意识，尤其是20世纪90年代以后的作品透露出日趋强烈的女性意识。 引言中介绍了池莉的生平简介和创作经历，同时指出了池莉在不同时期的小说中塑造的女性形象身上不断地体现作家本人对女性意识的探索，不停地变幻女性意识的内涵与特质，并把文学评论界对池莉小说女性意识的研究进行了梳理。 正文从叙事内容、叙事角度、艺术表现三个不同的方面对池莉小说中的女性意识进行了阐释： 第一章从叙事内容这一层面上解析了池莉及其小说中女性意识的萌芽。池莉常常从平庸的现实生活入手，并以此作为她的写作起点，继而走向女性本体，重点展现女性自我的生活体验。在其他女性作家笔下或者是歌颂爱情，或者是向往爱情，而池莉则是以凝重的写实风格，表述了艰难的现实生活中爱情的湮没，表述了女人活着的艰难和生命的卑微。池莉大胆地披露女性深层的内心感受，她只谈活着而不谈爱情，她只相信生活而不相信爱情。池莉的女性意识最初的萌芽正是体现在爱情缺失的两性关系和婚姻生活中，以及在这种生活场景中塑造的一个个女性形象身上。 第二章从叙述角度这一层面上解析了池莉及其小说中女性意识的觉醒。由于20世纪90年代市场经济的发展和商品时代的到来，池莉的思想观念有了重大转变，她的许多作品中的女主人公的思想与生存状态也发生了根本性的转变，在面临爱情、事业、生活等艰难的抉择时，她们选择了逃离，逃离爱情的诱惑，逃离现实的束缚。池莉笔下的这些女主人公不安于现状，对当前的现实生活极端的不满足，进而逃避现实生活。这些女性人物的这种对现实生活的叛离，是对世俗社会的放弃，是女人自我防护意识的展示，可以说，从另一个侧面显现出了女性意识的觉醒。 第三章从艺术表现这一层面上解析了池莉及其小说中女性意识的成熟。由于中国的传统理念，无论是现实生活中，还是艺术作品中男权意识总是主角，而池莉在20世纪90年代以后的作品中成功地将女性之“我”推向了前台，让女性意识占了上风。池莉非常敏感地嗅到了：处于社会转型期的现代女性在经济、生活上的自立自主，以及她们不断张扬的独立个性和价值观，她们已经可以走出婚姻的樊笼，而独立于社会中称之为“我”了，她们已经完全脱离了男人真正地独立了。这时池莉笔下的女性形象不再驻足于温柔的抗争和纯粹的逃离，她们开始奋力的突围，这一切鲜明地彰显出池莉女性意识的成熟。 结语中探讨了池莉小说尤其是女性小说创作的独特意义，池莉在经历了“新写实主义”写作向个人化女性叙事的转型后，以真切的女性体验的尽情书写和女性自身生存的种种表现，确立了女性独立的人格和人生价值观，为中国当代女性重塑了一个具有丰富内涵的女性世界，为女性呼唤自由和权利，为新时代女性的解放，为中国当代女性的人生观、价值观和婚恋观的确立起到巨大的影响作用。