作为一代盛世文学——元杂剧之余绪，明初北曲杂剧虽然在藩王贵族的引领下经历了短暂的繁荣，但由于其宫廷杂剧和元杂剧余波的性质，一直以来没有得到学界的重视。本文从音韵学的角度，选取明初现存的有作者可考的52种北曲杂剧作品，对其用韵情况进行了比较详细的考察。明初北曲杂剧共有曲子2629支，除使用了仙吕、正宫、中吕、般涉、双调、南吕、商调、黄钟、越调、大石调等10个北曲宫调之外，还零星用到了仙吕、中吕、南吕、越调、双调、仙吕入双调等6个南曲宫调，共249个曲牌。经过整理归纳，已知《中原音韵》的十九韵部在这些作品中均有独立使用。但是，明初北曲杂剧的用韵情况并不十分单纯，其韵部混杂使用现象还比较频繁，两大韵部系统不仅各自内部存在混杂使用情况，它们二者之间也同样存在相互杂入使用的情况，语音的演变则是导致这一现象产生的根本原因。明初北曲杂剧所用韵字与《中原音韵》所收字并不完全相同。经统计，明初52种北曲杂剧作品共使用韵字2711个，其中绝大部分字都见于《中原音韵》所收范围之内，但也有少量常用字于《中原音韵》失收，如齐微韵“职”、鱼模韵“麄”、庚青韵“莺”等。此外，还有一部分两读字，如“浮”“谋”“揉”“刻”等，本应归属两个韵部，《中原音韵》只收入一部。明初北曲杂剧承元杂剧而来，二者在韵部的使用上都遵循《中原音韵》系统，并且都存在韵部混杂使用的现象，最显著的不同在于前者对于十九韵部都有独立的使用，而后者只独立使用了十八个韵部，桓欢韵部只是混杂于其他韵部中出现。