阎连科上世纪八十年代后期发表《两程故里》,在文坛上初次崭露头角。此后,阎连科又接连创作了“瑶沟系列”小说、“东京九流系列”小说、“和平军旅系列”小说,文学创作多达两百万字。然而,丰富的文学创作并未给阎连科带来相应的文学地位。这三个系列的小说创作反而湮没在八、九十年代此起彼伏的文学潮流中,光芒被更耀眼的同类型小说所掩盖。因此,积极在文学创作上进行探索的阎连科,开始转向找寻真正适合自己的艺术风格。苦心孤诣的阎连科,在1997年为文坛贡献了《年月日》,得到了文艺界极高的评价。受到鼓舞的阎连科,随后又创作了《耙耧山脉》,得到文坛的一致肯定。随后,阎连科的创作沿着《年月日》、《耙耧山脉》设定的文学道路越走越远。整体观察阎连科的小说创作,我们可以发现他前后两个时期的文学作品,具有很大的不同。因此,本论文研究“阎连科小说创作转型”,并就阎连科小说创作中的具有转型特征之处,进行分析阐释。首先,本文追溯阎连科的创作道路,从新时期文学创作的大背景下论述阎连科创作的大背景,及其艺术渊源,并就大环境中论述其创作转型的原因。其次,论述创作主题的转换。创作主题的转换是作家创作过程中必然会发生的文学现象。文章从主题类型方面,结合“瑶沟系列”小说与“和平军旅系列”小说和《年月日》、《受活》、《坚硬如水》等小说创作主题的不同之处,探寻阎连科小说创作转型的轨迹。再次,文学审美艺术与主题如影随行,阎连科后期的创作达到了艺术与内涵的高度统一。因此,审美艺术,如文学语言、人物形象、叙述策略等方面也产生了相应的变化。“瑶沟系列”小说和“和平军旅系列”小说中的语言、形象、叙事策略与阎连科后期的《坚硬如水》、《日光流年》、《丁庄梦》等有着迥然不同的艺术风格。最后,作家的创作中某些艺术特质,是经久不变的。对生存意义的探寻、对权力的批判、始终根植于乡土等特质,是阎连科的小说创作中持之以恒的艺术特质。在变与不变之中,阎连科的创作在中国当代文坛成为独树一帜的所在,在当代文学史上具有独特的价值。