大曲,是中国古代音乐一种重要类型。从汉代清乐到隋唐燕乐,大曲一直作为庙堂、宴飨的大型器乐演奏的歌舞曲,繁荣于宫廷之中。到了宋代,大曲受社会需求变化等因素的影响,出现了摘遍。与此同时,宋大曲将其新的变化渗透到倚声而填的词中,促进了宋词的发展,并将其特色保存在了宋词中。本文通过对民间笔记、诗论词论、宋词词集及古代音乐史料的整理,阐述了宋大曲摘遍形成的曲体与宋词之间的关系。全文共分四章。第一章绪论介绍了宋大曲的研究现状,对本文研究的宋大曲的概念进行了界定,并在此基础上对宋大曲的结构进行了分析。第二章主要探究宋大曲摘遍的产生原因和摘遍对宋大曲的影响。宋代大曲形成摘遍特色,不仅是为了适应社会发展对音乐的要求,而且受大曲目遗失和乐工失传等客观因素影响。因为形成了摘遍特色,宋大曲的演唱方式开始以小唱为主,它的曲破、慢、令、近、引等结构开始从宋大曲中独立出来,单独演唱,对宋词产生了很深的影响。鉴于宋代大曲独立出来的结构与宋词之间存在密切关系,本章系统论述了宋大曲的慢近引等结构衍制入词,对词体发展产生影响的过程及意义。从音乐的角度客观全面地对词中的慢、令、近、引的来源及结构特色进行分析,试图从音乐的角度分析宋词慢、令、近、引的特色及宋大曲中的慢令近引衍制对宋词的影响。宋大曲对宋词牌丰富发展的影响主要体现在两个方面：一是体现在宋大曲蜕变而形成的词牌上,二是体现在宋大曲结构蜕变形成的新词牌上。第三章分析了宋大曲慢、近、引等结构入词而衍制成新的词牌,根据宋代演奏条件变化推出改编宋大曲是宋人制新曲的重要方法。大曲的遍数虽多,但因为大曲是与歌乐舞同类的大型演奏形式,而舞和乐有时候不适合填词,适合填词的主要是集中在入破部分。而曲破是宋大曲演唱时最激扬的部分之一,很适合在“醉后”、“酒中”等在酒宴之时演奏,起佐欢之用,这与宋词内容体式的“花间”及“杳渺宜修”之间有很大的关系。另外,随着词与音乐的逐渐分离,词谱慢慢出现,词由倚声填词渐渐转为倚谱填词。第四章对宋词情调与宋大曲关系进行了总结,通过分析宋大曲与宋词的情调关系,推论出宋大曲中不同的宫调及曲牌促进了宋词的唱者范围的扩大、内容的叙事性加强及表演内容的不断丰富,宋词的情调在宋大曲的影响下不断地丰富与独立。全文最后通过对宋大曲与宋词关系进行了阐述,从体制结构、词牌、情调三个方面对其关系进行总结,力求系统准确的梳理宋大曲与宋词关系的研究,为宋词与宋大曲的发展铺垫基础。