玛丽·雪莱终于走出了丈夫柏西·雪莱的阴影,成为英国浪漫主义文学时期的一位重要人物。她才华横溢,但对于大多数人来说,她的声誉主要源自于她的“丑陋的孩子”《弗兰肯斯坦》。这部小说奠定了她在英国文学史乃至世界文学史上的地位。《弗兰肯斯坦》被誉为“第一部现代意义上的科幻小说”(塞斯坦·爱米丽)且“可能是最重要的非主流英语小说”(乔治·里维恩)。到目前为止,批评家已经从几乎每一种可能的角度对《弗兰肯斯坦》进行了探讨。这些研究加深了人们对《弗兰肯斯坦》的理解,也拓宽了人们的视野。但是,本论文认为《弗兰肯斯坦》是一部复调小说,通过探讨该小说的复调性,帮助人们更好地理解它。本论文除引言和结语部分由三章组成。引言部分主要对《弗兰肯斯坦》自问世以来所受到的关注及研究现状进行分析,并指出以前各种研究视角的不足。笔者接着简要介绍了巴赫金的复调理论,并提出本论文的题旨。第一章探讨了《弗兰肯斯坦》中的“大型对话”。本章由四部分构成。第一部分简要介绍巴赫金学派定义的“大型对话”。后面三部分分别对体现在作者与叙述者,叙述者与叙述者,作者与读者之间的对话进行了细致的分析。整部小说是一部“大型对话”。第二章分析《弗兰肯斯坦》中的“微型对话”。本章分为四部分。第一部分是对巴赫金学派定义的“微型对话”的小结。随后三部分分别探讨了《弗兰肯斯坦》中三个男性叙述者一弗兰肯斯坦,怪物和沃尔顿的言语中所体现的“微型对话”。这三个叙事者的言语都具有双声性质,揭示了人物内心两种或更多的声音或意识之间的挣扎与辩论。第三章探讨的是《弗兰肯斯坦》中的文本之间的对话。本章分为五部分。第一部分简要介绍互文性,表达“异声同啸”一声音中的声音的另一种方式。后面四部分讨论了小说文本间的对话。在《弗兰肯斯坦》中,玛丽·雪莱对前文本进行了戏仿、改写、暗指、运用普罗米修斯神话原型及引用他人的诗句,因而整部小说可以说是由不同文学作品所构成的“马赛克”镶嵌画。《弗兰肯斯坦》是一部充满各种对话和不同声音的“复调”小说。《弗兰肯斯坦》也因此具有惊人的模糊性,不确定性和未完成性,从而产生“异声同啸”的效果,赋予小说强烈的弹性与张力。