越剧导演对推动越剧发展的贡献较之其他剧种明显无比。越剧是最早建立导演制度的戏曲剧种。随着导演中心制、权威制的确立,越剧作为一门综合性的艺术形态也就随之确立,对越剧整体性的发展做出卓越贡献。进入90年代,电影、电视、大众娱乐、网络动画等新型传媒工具日益崛起,越剧在竞争中“被”边缘化。是加快改革、迎合潮流?还是坚持本体、唯心是求?成为新一轮越剧导演思考的问题。本文将重点探讨杨小青、郭小南兼及其他导演在当代越剧领域的探索。对杨小青提升“诗化越剧”与郭小南定位“文化越剧”的两种审美倾向及导演风格追求、导演手法运用进行归纳梳理与比较认识,进而进一步思考越剧的本体究竟是什么?极致追求“形式美”与高度关注“文人化”会不会造成更大的审美危机?如何赋予“越国秀美的山水、淳朴的人情、悠扬的节奏”以崭新的审美诉求,创造充满生命活力的人物形象。