本论文主要通过与钱选有着亦师亦友特殊关系的元代书画大家赵孟頫为钱选经典代表作品《八花图卷》所作的跋文的视角从发,追寻《八花图卷》在创作时期画家所处的生活状态、艺术特点以及针对跋文给我们所提供的其他信息量进一步对钱选《八花图卷》的艺术风格、绘画技法、和他个人的生活状态的解读。虽然跋文仅仅为82个字却包含了赵孟頫赏析钱选作品大量的信息量,这些无疑都值得我们去深究。从赵孟頫的视角出发找寻钱选在创作《八花图卷》期间不同于前朝绘画风格的艺术特点,以及后来由于特殊的政治环境他个人心理活动、思想性情、审美情趣的转变。《八花图卷》为纸质长卷形式,从右至左依次描绘了海棠、梨花、梅花、桂花等八种江南一带常见的花卉。但是钱选所描绘出的花卉已经不同于两宋院体绘画的一贯风格而别出新意,开创了元初文人花鸟绘画的先例。元朝是花鸟画创作演变的关键时期,由于特殊的政治环境的造就了大量遗民文入画家产生,抒写性情、寄托情感成为文人墨客逃避于世的主要宗旨,钱选饱读诗书却过着无求于世忘情绘画的生活,正是他们其中之一。在钱选的艺术主张里他亦是强调体现文人气质,注重用笔和传神,力图摆脱两宋以来对于形似的刻意描摹。最终他的这种艺术追求在元初画坛上是具有一定的代表性和影响力的。赵孟頫作为元初画坛影响力较大的书画家对于绘画的品评上要求之高不言而喻。然而我们可以通过赵孟頫对于钱选交往和绘画交流中了解到,对于钱选所作的《八花图卷》他是抱着十分赞赏的态度,更为有趣的是通过赵孟頫的跋文我们可知在生活中的钱选也有着诸如嗜酒成性、甚至到了后来无酒不可作画的生活小情趣,这些都帮助我们更贴近史实的去了解真实的这样一位活于乱世却又不争于世,纯粹的文人画家当时的坦然自若的心境,从而更好的体会到他后来创作思想和审美情趣的转变的缘由。本文正是通过与钱选同时代的书画家赵孟頫的视角出发,收集相关材料以此去解读《八花图卷》的艺术特点和钱选本人的生活状态以及在当时和对我们现在花鸟画创作的影响。