近年来随着大众传媒的迅猛发展，它日益深入到大众生活的各个方面，在改变着我们生活方式的同时，也更新着既有的阅读方式。以影视为代表的大众媒体借助炫丽的画面，交流的互动性，以及虚拟性等优势吸引了儿童的目光，儿童文学也因此面临着前所未有的挑战。杨红樱的儿童文学创作不仅引领了当下儿童文学的发展方向，也可谓是当代儿童文学在大众传媒时代发展现状的一种参照。杨红樱早期的儿童文学创作以童话为主，她的童话故事语言优美，内容富于教育性，但是这些作品及个人影响力并不大。进入二十一世纪，儿童文学进入一个新的发展阶段，大众传媒对生活的影响日益广泛，为了使自己的作品在新世纪更具影响力，杨红樱乘着大众传媒这艘快船，与出版社联盟，强势攻入儿童小说这一领域。为此，她对自己的创作进行了及时而适当的调整，形成了幽默、轻松的文风，创作题材和内容等也采用儿童喜闻乐见的方式来叙写当下都市儿童的喜怒哀乐，甚至带有被有研究者所诟病的商业化色彩，以迎合大众传媒时代的阅读环境。在不少中国儿童作家仍在固守文学作品教育性的时候，杨红樱已经把“寓教于乐”的精神渗透到自己的作品里面，以“儿童为本”的创作观念和独一无二的“中国式儿童”形象构建了自己的口碑和品牌，这使得她的作品不仅在国内拥有大量读者，而且也具有国际影响力。与此同时，在对作品内容做出改变时，杨红樱对于作品的出版与发行也采取了营销策略，以积极态度寻求更广阔的市场。为此，杨红樱对纸质书籍在形式上进行了创新，除了传统的儿童文学作品外，还发展出实用性和娱乐性的教辅类书籍，同时，她的大量作品被改编成影视剧，受众面因此大幅度增加。此外，她还充分利用新媒体来宣传自己的作品，以谋求更大的发展。杨红樱创作的这一转型，基本上是成功的，虽然有些研究者批评其儿童文学创作带有商业化色彩和娱乐性，但她是在大众传媒时代探索儿童文学作品产业化出版中成就最大的一位作家。当然，在大众传媒时代，杨红樱所做的除了调整和改变以外，还有着对儿童天性和读者本位的坚守，这是她创作中坚持的核心思想，也是其作品立于不败之地的根本。