贵州龙里巫山岩画所呈现的视觉图样不仅具备国际岩画的共性与普遍性,而且有着强烈的民族性和地域性特征,这对于研究贵州古代艺术史、文化史、思想史以及民族宗教史均有着极其重要的意义。笔者以人类学视角系统地考察了贵州龙里巫山岩画,以岩画图像内容和风格为基础,探讨了其在国际岩画中的地位及图像所属系统;以作画点的自然环境为基础,讨论了巫山岩画的空间场域,以及早期人类同山岳、岩石、水域等物象的互动与交感;以动物符号与涂绘样式、人物剪影造型以及抽象的知觉符码为切入点,系统性地提炼与归纳了贵州龙里巫山岩画的类型及风格。论文结合巫山岩画的制作方法、所属年代以及图像所呈现的地域性与民族性特点,推断出贵州龙里巫山岩画与云南沧源岩画、广西花山岩画的绘制者均属于濮、越族系。并在此基础上着重梳理了巫山岩画同中国境内其他岩画,特别是贵州境内其它岩画,在风格样式、图像内容等方面的异同,深入挖掘并提炼了巫山岩画所呈现的区域特征和文化内涵。笔者通过研究发现,贵州龙里巫山岩画是通过继承的方式,积淀了人们的行为模式、思想方式和心理特征,并将之以一种可视的形式呈现出来,实质是庞大的畜牧文化、巫术文化、生殖崇拜、原始宗教等文化的反映,为挖掘和研究贵州原著民族的民族精神和文化类型具有重要意义。