本文主要通过解读安妮宝贝的小说以及散文集,对安妮宝贝作品世界与历史现实的关系进行彻底的研究,发掘出安妮宝贝现象与广阔的社会进程之间的联系。本文把与理想化的“八十年代”相对应的“九十年代”作为读解安妮宝贝的历史语境,以“边缘人”这条线索提纲挈领来理解安妮宝贝的系列作品,分析其特征类型,描述出发展变化的完整轨迹。试图通过对安妮宝贝不同时期作品中“边缘人”的细致梳理和深层观照,探索安妮宝贝现象与中国社会结构、文学制度的内在关联。在此基础上揭示其作品的美学表现、文学的社会功能、群体认同等诸方面之间的复杂关系。本文的绪论主要概述本论文的研究目的、相关研究综述以及研究方法,并对论文构思进行简要概括。本文主体内容共分四章。其中前三章分别对安妮宝贝创作的初期、中期、近期作品做细致的解读,描绘出其创作进程。第一章讨论的是安妮宝贝发轫期(2000年-2005年)的作品《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》。安妮宝贝这一时期的作品主要是体验式书写,作者和书中人物高度同构。其叙事核心主要是探索都市孤独的边缘人对爱的追寻与失落。第二章讨论的是2005年-2006年安妮宝贝的《二三事》、《蔷薇岛屿》。这时的安妮宝贝显现出高度的反思性。这成为她创作的转折。第三章讨论2009年以来的2部主要作品《莲花》和《春宴》。安妮宝贝的叙事趋于复杂,并且其对人物的审视与同情形成了一个新的模式。可以说是对早期人物形象的救赎,一个显而易见的主体重塑过程。论文的第四章则最终从中国社会个体化这个理论视角来理解安妮宝贝,历史化地把自身阅读感受结合到更深广的社会历史转型进程中来,重新理解安妮宝贝作品与社会进程的关系,阐述出其作品所包含的社会意识乃至其历史无意识,揭示了“边缘人”“个人”特定的历史性,安妮宝贝其人其作及其粉丝群体在世纪末以来社会历史进程中的意义。