作为常被文学史并提共举的西晋名家——潘岳、陆机,他们的悼挽伤逝作品同中有异,各有千秋。比较而言,以体式论,潘岳以赋见称,陆机则以诗为擅。内容旨趣上,潘岳以悼挽为胜,陆机以伤逝为先。潘岳悼伤作品选取的对象范围广泛而且具体,以言情见长,言情中尤善写哀情,尤其是悼亡诗写得深沉感人,体情入微。陆机悼伤作品范围相对狭窄,部分作品所指对象虚泛而不具体,所处政治环境及个人所处位置等因素,影响他不能尽情抒写情怀,惯用理语冲淡了感情的浓度,却导致了少雕饰的风格,但也完全是一片深情的流露。二人作品中对于季节转换、节物变化都很敏感,但所思所感却有区别。陆机的视野比较开阔,联想的内容比较广泛,着重于时光飞逝、人生短暂、要及时建功立业等情愫;而潘岳的视野往往局限于悼亡具体的对象,利用时、物来表达哀戚之情,易于陷于儿女情长之中,情深意切哀婉有余而气量不足。陆机较多运用一些大气磅礴的物象入诗,锻造意象来表露他的感伤情绪,抒发对生命的慨叹,思想比较深刻;潘岳似乎更为关注现实周围的景物事象,多选用“悲风”、“松柏”、“黄昏”等意象入诗,感情抒发较为丰富细腻、委婉曲折。在魏晋时代特殊的思想背景和审美思潮中,潘岳、陆机的悼挽伤逝诗赋灌注了强烈的生命悲剧意识——人生苦短,终有一死。潘岳、陆机二人对诗赋悼挽伤逝题材的热衷努力,较大地提高了悼挽诗赋的地位,为文学史做出了值得肯定的贡献。