在夏衍剧作研究中,关于剧作艺术性研究相对薄弱。面对这一现状,笔者试图从戏剧性的崭新角度,重新审视夏衍的剧作。笔者认为,夏衍的剧作在戏剧性方面的成就主要表现在三个方面:首先在戏剧情境方面,夏衍剧作是现实主义的,每一部作品都与当时的时代现实同步。但夏衍剧作充分演绎了普通人家庭内部的悲欢离合,将大时代的风云寓于市民小家庭之中;戏剧环境的创设虚实结合,生动丰富,充分开掘戏剧意象的内涵空间,积极运用画外音、布景、道具和音响的艺术手段创造生动的时代场景;戏剧中事件具有日常化的倾向,人物在如生活般庸俗的戏剧事件中挣扎,具有别样的震撼人心的艺术感染力。其次,在夏衍的剧作中,戏剧人物也充满了戏剧性。戏剧人物的命运人物自身是无法控制的,命运之舟在时代的风浪里颠簸起伏,命运或在转瞬之间的突变,或者是在生活的长河中发生巨变,这都是戏剧性的表现;戏剧人物的性格同样具有戏剧性,表现在戏剧人物之间性格上的冲突,同时在一个人物身上人物自身性格的复杂和多面也会形成戏剧性;在戏剧人物之间的关系上,夏衍剧作中人物关系呈现多重化和复杂化的趋势;在戏剧人物的设置上,让具有同一着眼点的人物安排两个人物角色,以此互相补充或者映衬,丰富了戏剧的内蕴。最后在戏剧冲突方面,夏衍的剧作具有鲜明的特点。夏衍的戏剧是一种革新戏剧,戏剧冲突来自于生活的日常状态。在夏衍戏剧中直面人与社会现实的冲突本质,刻意淡化了戏剧人物之间的外在冲突,注重刻画人物内心的情感波澜,体现了内隐的戏剧性的特点。依据马斯洛需求层次理论,夏衍戏剧的戏剧冲突内涵丰富,涵盖了人生中矛盾的多个层次。在夏衍的剧作中多层次的戏剧冲突都得到了立体化的展示。