在当下的文学现实中,反讽与复调都是作为关键性的术语出现的,二者都担负着丰富作品内涵、使作品达到特殊美学效果的重任,在现代叙事理论中占据着非常重要的地位。但历来的很多学者并未将这二者区分清楚,往往存在含混暖昧之况。面对这一现象,笔者认为,反讽与复调虽然有着非常密切的联系,但它们之间仍然存在着根本性的区别。本文试从二者的关系入手,从而更深入地认识这两种重要的叙述理论。本文在结构上分为了三个大章,分别从反讽与复调这两种理论自身以及二者之间的联系与区别三方面进行论述,力求对它们的本质与内涵作出严谨而准确地把握,对它们之间的联系与区别能够明察秋毫而不至于混为一谈。第一章主要阐述了反讽理论自16世纪始,至当代文学理论研究中各个时期的内涵流变,同时,从微观文本语言层面、宏观的文本整体结构层面,结合具体文学作品为例,对反讽作出了界定,并探讨了它的特征(作者的非直陈式介入、叙述者的不可靠、悖逆双方的并举)和表现形式(言语反讽、结构反讽、形式反讽、境遇反讽)。第二章同样首先梳理了复调的内涵发展历程,然后根据其内涵的规定性,以多声部性、对话性、开放性作为复调的基本特征,最后从文本语言、文本结构、文本视角以及人物、叙述者与隐含作者之间的矛盾四个角度分析复调的表现形式。第三章是探究反讽与复调理论二者之间关系的关键的章节。二者之间的联系十分紧密,本章分别由反讽之于复调和复调之于反讽两方面予以阐述。与此同时,我们仍不能忽视二者之间的区别,这种区别主要借由反讽与复调所采取的对照还是对话、作者的立场、人物地位的差异、两个术语自身内涵上的差异等方面体现出来。我们可以化繁为简地说：反讽主要是指两个事物(意识、人物、事件等)构成否定的关系,后者对前者形成一种揭示、否定、拆台、讽刺等。复调则指作品中多种意识的独立与并列,不存在一个主宰一切的意识。这可视为这两种理论最为本质的区别。