作为1969年的诺贝尔文学奖的获得者,塞缪尔·贝克特被称之为20世纪实验主义先锋小说家。他的小说三部曲——《莫洛伊》、《马龙之死》和《无名的人》代表了当时实验主义先锋小说的最高成就。其不连贯的情节,简洁的语言以及对角色极度荒诞的描写引起了学者们的广泛兴趣。许多评论家们更倾向于研究贝克特小说中新颖的形式,荒诞的写作技巧以及从心理分析角度研究其所要表达的主题。但是贝克特小说三部曲中的身体在历史和文化语境下的意义,尤其是身体本身的意义并没有得到充分的阐释。本文主要从以下几个方面展开分析:小说三部曲中痛苦的身体,封闭环境下瘫痪身体,以及变形的身体。贝克特通过描写身体遭受的苦难程度的加深来推进文本的发展。通过结合作品与身体叙述理论以求探究贝克特对待身体变化的态度,以及从该态度中所反映的其对二战之后社会、政治、人类存在及生活困境的关心。本文由五部分构成:文章简介部分主要对贝克特以及小说三部曲的背景作了简单地介绍。在前人详尽的研究基础之上,提炼出贝克特对待身体的态度,并将作品与理论相结合来力证身体叙述对分析贝克特小说三部曲的重要性。第一章主要侧重于《莫洛伊》中莫洛伊和莫朗痛苦的身体。他们身体的器官逐渐弱化,思维错乱,记忆丧失,身体长期疲劳乏力并伴随着疼痛。由于极度的自我异化,他们与他人的交流方式便只剩下了性和暴力。莫洛伊和莫朗在遭受身心方面的痛苦之后,逐渐融合成为了一个人。身体以它的盛衰放映了现实社会的真实状况。这一部分主要反应了二战之后动荡不安的社会和作者作品中的身体之间的联系。动荡的社会使人们逐渐迷失了自己,身体异化的过程便是人们追寻自我的过程。第二章主要分析了《马龙之死》中瘫痪的身体和性无能的身体。莫洛伊和莫朗至少还能够依靠拐杖行走,当故事发展到第二阶段时,马龙已经全身瘫痪。长时间处于一个封闭的环境之中,马龙的身体变得驯服且无能。虽然故事一开始就交待了马龙最终的命运,死亡,但是他仍旧坚持写作。身体既是权力规训的对象也是权力运作的场所,在此身体中已经开始酝酿反抗的。第三章主要阐释了《无名之人》中解脱的身体。在小说三部曲中,马龙最终退化成为一个圆球,并有了一个新的名字,无名之人。无名之人通身只有一张喋喋不休的嘴来显示自己的存在。变形的身体充满了虚无和不确定性。除了一些关于莫洛伊,莫朗,马龙,马胡德等人的记忆,无名之人对其他一无所知。圆球型的身体与母亲的子宫形状极为相似。在母亲的子宫中,他们拥有最初的平静,圆球型身体的达成,便象征着他们回归子宫旅程的结束。在子宫当中,他们的身体得到了解脱。身体得到解脱的另一条路便是重新塑造一个身体来代替自己达到目标。在马龙与无名之人讲述的故事当中,主人公们或多或少的都拥有了他们的一些特性,但是主人公们活动更为自由。与其在动荡不安的社会中被动的接受命运,贝克特更希望人们能够尽他们所能来改变这种状况。结尾部分总结了从身体叙述角度分析的贝克特小说三部曲的特点并指出了本文的论点。通过用较为夸张的方式来描写小说三部曲中主人公们身体所遭受的变化,由疾病缠身,到全身残疾最后变形成为一个圆球,贝克特在小说三部曲中显示了他对社会政治以及人们生存困境的思考。