中国歌剧自诞生以来,几经波折、路途坎坷。中国作曲家们不断探索的核心问题,始终是如何让中国歌剧与我们的民族特色、民族文化相结合。徐占海作为中国近现代作曲家代表之一,他的作品涉猎多种音乐体裁,其中,他的歌剧作品在中国歌剧史上占有重要地位。歌剧《钓鱼城》作为史诗性的正歌剧,故事情节取自历史上真实发生的事件,在歌剧音乐的创作上是西方歌剧形式与中国传统戏剧相结合的典范,在音乐结构力、音色音响、音高组织、五声调式应用等方面的作曲技法值得深入研究。本文共分为三个部分,第一部分是引言,介绍徐占海的歌剧创作、选题意义以及目前对歌剧《钓鱼城》的研究现状和方法。第二部分是论文主体部分,共分为三章:第一章是对徐占海之前的中国近现代歌剧创作进行简要介绍,梳理中国近现代歌剧作品中对作曲技术运用的方式,阐述音乐与戏剧的关系,并对徐占海的歌剧作品做一个概述;第二章是对歌剧《钓鱼城》的结构和发展手法的分析,总结了歌剧中四个人物主题与和平、战争主题在剧中的使用,这六个主题的使用体现出了歌剧音乐的结构力,同时这一章也分析了宣叙调、合唱、重唱、戏剧元素和蒙古族音乐元素的使用方式,这些音乐体裁和元素的使用展现出了作曲家运用歌剧音乐塑造人物形象的手法,这一部分分析了作曲家是如何用音乐来呈现歌剧情节的;第三章是对《钓鱼城》创作特征方面的分析,研究各个主题是如何发展形成一部歌剧的、每个声部是用何种作曲技法来结合在一起并准确表达人物情绪的,从调式调性、多声技法的运用、音响音色、音高组织技术和节奏节拍五个方面,总结歌剧音乐在这五个方面的特点。第三部分为论文的结语。这一部分总结了歌剧《钓鱼城》中使用的创作技法,阐述这部歌剧对中国近现代歌剧创作的积极意义。