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电影作为文化创意产品，其价值实现的过程是影片经济价值、艺术价值和娱乐价值等的综合结果。现有理论研究中，对于电影的价值判断呈现出经济性与创意性相分离的现象，进而造成了片面追求票房收益或奖项的情况。电影项目的绩效受到其所在网络结构的影响，通过企业合作实现了在一定投入条件下的产出最大化。同时，由于资源投入和能力需求的多样性，使企业的合作行为在不同项目的转换中表现为具有网络重构特征的动态联盟，进而对项目的绩效产生影响。所以，本文在对社会网络结构、动态联盟与中国电影项目创意绩效分别进行研究的基础上探索了三者的关系。旨在解决中国电影在产业网络结构不清晰、项目评价方法不全面的问题，并通过对企业动态联盟的分析探索社会网络对电影项目创意绩效的影响机制。
本文依托于国家社会科学基金艺术项目“文化集群跨区域网络构建与治理创新研究”(项目编号：14BH091)。以中国电影产业为研究对象，在社会网络理论、动态联盟理论以及创意经济理论的基础上，运用了数据可视化、网络结构拓扑、随机前沿分析、线性优化、多元回归分析等方法，并借助Gephi、UCINET、GAMS和STATA等分析工具，描绘和梳理了中国电影产业网络结构及演化规律;分析了项目中的企业动态联盟行为;构建了多元化的综合绩效评价体系并进行测算。在此基础上，探索并检验了在企业动态联盟行为作用下的社会网络结构对电影项目创意绩效的影响机制。
本文的主要研究内容及结论有以下三点：
(1)通过数据可视化的方法分析了中国电影产业的网络结构，以产业分工的视角对中国电影产业网络结构的演化过程进行了比较研究。
研究表明：中国电影产业网络发展迅速，已经形成完整且具有一定规模的社会网络结构。总体上，中国电影产业在网络结构分布上呈现出以国有企业为核心，民营企业、互联网企业以及地方制片厂逐渐边缘化的“四分核心边缘”结构。国有企业在整体网络结构中长期占据着核心位置;民营企业位置较为分散;互联网企业成长迅速;地方制片企业逐渐边缘化并从网络结构中脱离消失。在产业链的制片环节中，大型国有企业和民营企业共同构成了网络结构的核心;在发行环节中，呈现出华夏发行公司与互联网企业的两极化结构;在以营销和公关为主的其他支持环节中，网络规模较小但成长迅速。同时，对包括网络规模、密度、中心性、结构洞、小世界性等相关指标进行了计算，为可视化描述分析提供了量化支撑。
(2)构建了以电影项目投入产出效率为衡量标准的创意绩效评价方法，并对电影项目在相同资源投入条件下的不同产出效率进行测算。
运用随机前沿分析(SFA)方法构建了以资本投入和创意投入为基础的随机前沿模型，分别测算了以票房收益、获奖情况以及口碑评价作为产出变量的创意绩效水平。之后，构建了以非效率损失最小化为目标函数的最优化结构模型，得到了综合产出条件下的创意绩效。通过对测算结果的比较和分析可知：中国电影项目的创意绩效存在较大的提升空间;相同资源投入条件下的不同产出绩效具有显著差异;影片类型、投资规模等条件下的创意绩效具有显著差异。
(3)探索并检验了网络结构、动态联盟以及电影项目创意绩效之间的关系，验证了联盟动态性作为中介变量的条件下，网络结构对电影项目创意绩效的影响机制。
在对中国电影企业动态联盟关系的研究基础上，将电影项目中的联盟特征概括为联盟合作的广度、联盟成员的流动性以及联盟合作经验，并以联盟合作广度和成员流动性作为联盟动态性的评价指标。在对动态联盟特征指标计算的基础上，构建了以联盟动态性作为中介的网络结构对电影项目创意绩效影响的理论模型并实证检验了相关变量在理论模型框架下的关系。研究结果表明：网络结构对电影创意绩效具有影响作用，联盟动态性在其中具有部分中介效应，联盟经验对网络结构与联盟动态性的影响路径具有负向调节效应。
本文的主要创新点有以下四点：
(1)以数据可视化的方法客观地描绘了中国电影产业的网络结构，更加直观地比较和分析了中国电影产业网络的演化规律。理论上，以社会网络的理论视角对中国电影产业化的发展路径进行了全面的总结，构建了产业网络与项目绩效之间的理论联系;方法上，采用可视化的结构拓扑方法，并以量化的指标对其进行补充和支持，更加形象地概括了中国电影产业网络的发展规律。从时间演化、产业链分工以及网络构成主体三个维度进行了分析，全面地刻画了中国电影产业的网络结构及演化规律。
(2)构建了结合电影经济性与创意性的综合绩效评价体系，分别计算了不同产出条件下的产出绩效，为电影项目的绩效评价提供了一种更加全面和综合的方法。通过对经济产出、艺术产出以及口碑评价产出条件下的创意绩效分别进行了测算，为不同产出需求下的电影项目提供了产品划分和市场定位的依据。同时，构建并测算了多产出条件下的综合创意绩效，在实践上，为电影项目的评价提供了更加均衡的参考标准;在理论上，为弥合商业性、艺术性以及大众娱乐性在电影评价中的对立关系提供了一种理论上的可能性以及方法依据。
(3)构建并验证了围绕社会网络结构、动态联盟以及电影项目创意绩效关系的理论模型。证实了社会网络结构对电影项目创意绩效的影响以及动态联盟在这种影响关系中的作用，从组织行为的角度解释了网络结构对项目绩效的影响机制。由总体到局部、由宏观到微观，将产业组织、企业行为和项目绩效的研究联系在一起。在理论上，通过对企业动态联盟的分析打开了社会网络结构对项目组织绩效影响机制的“灰箱”，并以动态的合作行为将静态的社会网络结构与组织绩效相联系;在实践上，为电影企业的联盟关系管理以及基于社会网络结构的合作战略选择提供了经验依据。
(4)通过对中国电影产业网络结构、动态联盟和创意绩效的研究以及关系的检验，总结了文化创意项目价值实现的基本规律，为文化创意企业的战略决策提供了一般化的经验。作为文化创意产业的重要组成，电影产业的部分研究结论对文化创意产业具有一定的普遍意义。本文以中国电影产业为研究对象，为文化创意产品的价值评价和文化创意产业的网络研究提供了理论依据和可借鉴的方法，也为文化创意企业合作战略的制定和调整提供了参考。
本文依托于国家社会科学基金艺术项目“文化集群跨区域网络构建与治理创新研究”(项目编号：14BH091)。以中国电影产业为研究对象，在社会网络理论、动态联盟理论以及创意经济理论的基础上，运用了数据可视化、网络结构拓扑、随机前沿分析、线性优化、多元回归分析等方法，并借助Gephi、UCINET、GAMS和STATA等分析工具，描绘和梳理了中国电影产业网络结构及演化规律;分析了项目中的企业动态联盟行为;构建了多元化的综合绩效评价体系并进行测算。在此基础上，探索并检验了在企业动态联盟行为作用下的社会网络结构对电影项目创意绩效的影响机制。
本文的主要研究内容及结论有以下三点：
(1)通过数据可视化的方法分析了中国电影产业的网络结构，以产业分工的视角对中国电影产业网络结构的演化过程进行了比较研究。
研究表明：中国电影产业网络发展迅速，已经形成完整且具有一定规模的社会网络结构。总体上，中国电影产业在网络结构分布上呈现出以国有企业为核心，民营企业、互联网企业以及地方制片厂逐渐边缘化的“四分核心边缘”结构。国有企业在整体网络结构中长期占据着核心位置;民营企业位置较为分散;互联网企业成长迅速;地方制片企业逐渐边缘化并从网络结构中脱离消失。在产业链的制片环节中，大型国有企业和民营企业共同构成了网络结构的核心;在发行环节中，呈现出华夏发行公司与互联网企业的两极化结构;在以营销和公关为主的其他支持环节中，网络规模较小但成长迅速。同时，对包括网络规模、密度、中心性、结构洞、小世界性等相关指标进行了计算，为可视化描述分析提供了量化支撑。
(2)构建了以电影项目投入产出效率为衡量标准的创意绩效评价方法，并对电影项目在相同资源投入条件下的不同产出效率进行测算。
运用随机前沿分析(SFA)方法构建了以资本投入和创意投入为基础的随机前沿模型，分别测算了以票房收益、获奖情况以及口碑评价作为产出变量的创意绩效水平。之后，构建了以非效率损失最小化为目标函数的最优化结构模型，得到了综合产出条件下的创意绩效。通过对测算结果的比较和分析可知：中国电影项目的创意绩效存在较大的提升空间;相同资源投入条件下的不同产出绩效具有显著差异;影片类型、投资规模等条件下的创意绩效具有显著差异。
(3)探索并检验了网络结构、动态联盟以及电影项目创意绩效之间的关系，验证了联盟动态性作为中介变量的条件下，网络结构对电影项目创意绩效的影响机制。
在对中国电影企业动态联盟关系的研究基础上，将电影项目中的联盟特征概括为联盟合作的广度、联盟成员的流动性以及联盟合作经验，并以联盟合作广度和成员流动性作为联盟动态性的评价指标。在对动态联盟特征指标计算的基础上，构建了以联盟动态性作为中介的网络结构对电影项目创意绩效影响的理论模型并实证检验了相关变量在理论模型框架下的关系。研究结果表明：网络结构对电影创意绩效具有影响作用，联盟动态性在其中具有部分中介效应，联盟经验对网络结构与联盟动态性的影响路径具有负向调节效应。
本文的主要创新点有以下四点：
(1)以数据可视化的方法客观地描绘了中国电影产业的网络结构，更加直观地比较和分析了中国电影产业网络的演化规律。理论上，以社会网络的理论视角对中国电影产业化的发展路径进行了全面的总结，构建了产业网络与项目绩效之间的理论联系;方法上，采用可视化的结构拓扑方法，并以量化的指标对其进行补充和支持，更加形象地概括了中国电影产业网络的发展规律。从时间演化、产业链分工以及网络构成主体三个维度进行了分析，全面地刻画了中国电影产业的网络结构及演化规律。
(2)构建了结合电影经济性与创意性的综合绩效评价体系，分别计算了不同产出条件下的产出绩效，为电影项目的绩效评价提供了一种更加全面和综合的方法。通过对经济产出、艺术产出以及口碑评价产出条件下的创意绩效分别进行了测算，为不同产出需求下的电影项目提供了产品划分和市场定位的依据。同时，构建并测算了多产出条件下的综合创意绩效，在实践上，为电影项目的评价提供了更加均衡的参考标准;在理论上，为弥合商业性、艺术性以及大众娱乐性在电影评价中的对立关系提供了一种理论上的可能性以及方法依据。
(3)构建并验证了围绕社会网络结构、动态联盟以及电影项目创意绩效关系的理论模型。证实了社会网络结构对电影项目创意绩效的影响以及动态联盟在这种影响关系中的作用，从组织行为的角度解释了网络结构对项目绩效的影响机制。由总体到局部、由宏观到微观，将产业组织、企业行为和项目绩效的研究联系在一起。在理论上，通过对企业动态联盟的分析打开了社会网络结构对项目组织绩效影响机制的“灰箱”，并以动态的合作行为将静态的社会网络结构与组织绩效相联系;在实践上，为电影企业的联盟关系管理以及基于社会网络结构的合作战略选择提供了经验依据。
(4)通过对中国电影产业网络结构、动态联盟和创意绩效的研究以及关系的检验，总结了文化创意项目价值实现的基本规律，为文化创意企业的战略决策提供了一般化的经验。作为文化创意产业的重要组成，电影产业的部分研究结论对文化创意产业具有一定的普遍意义。本文以中国电影产业为研究对象，为文化创意产品的价值评价和文化创意产业的网络研究提供了理论依据和可借鉴的方法，也为文化创意企业合作战略的制定和调整提供了参考。