约瑟夫·康拉德（1857-1924）是19世纪末20世纪初英国著名作家，被《牛津英国文学史》列为20世纪英国八大作家之一。利维斯将其与亨利·詹姆斯、乔治·艾略特、简·奥斯丁等并称为英国小说“伟大的传统”。　　自20世纪30年代康拉德作品传入中国开始，国内学者便从存在主义、种族主义、后殖民主义、原型批评等多角度对康拉德小说进行了研究，但康拉德小说的叙事手法直到上世纪末才引起国内学者的关注；并且，学者们对康拉德叙事的研究也大多集中在以“马洛”叙述为主线的小说上，如：《黑暗的心》、《吉姆爷》等；相比较而言，《“水仙号”的黑水手》和《在西方目光下》这两部作品未得到足够的重视。除此之外，从康拉德的生平介绍中读者不难发现福特·马多克思·福特对他影响颇深。因此，康拉德在小说中开始尝试运用文学印象主义写作手法，并在此基础上创新、完善，形成了自己独特的叙事风格。热拉尔·热奈特在《新叙述话语》中从声音、视角、语境、频率和顺序五大方面阐述叙事观点。本篇论文主要侧重于视角和顺序这两个方面，以《“水仙号”的黑水手》和《在西方目光下》为分析文本，结合热奈特的叙事理论，阐明康拉德在叙事技巧上取得的突破与成功。　　本篇论文由五部分构成。第一章包括对约瑟夫·康拉德及其作品《“水仙号”的黑水手》、《在西方目光下》的简要介绍，国内外研究综述和论文的研究意义及结构。第二章阐述文学印象主义对康拉德创作的影响。康拉德与福特合作出书的契机使他们能够互相学习，致使福特的印象主义观点在康拉德的作品里留下了不可磨灭的印记，如：《“水仙号”的黑水手》的“序言”中的“感官说”。并且在文学印象主义的影响下，康拉德自创了一种新的叙事手法——“延宕解码”。这种新的叙事手法所产生的印象主义效果，反映了康拉德对普遍真理持有的怀疑态度。第三章研究了康拉德小说中多变的叙事视角。多角度的叙事技巧是文学印象主义者的重要手段，康拉德在此基础上使其得到进一步发展和完善。在《“水仙号”的黑水手》中叙述者视角、“我、”“我们”和“他们”频繁交换，共同推动故事情节发展；《在西方目光下》故事则主要是从拉祖莫夫和语言教师这两个不同视角呈现并丰富了人物性格的塑造。第四章探讨了康拉德小说叙事中的非顺时性。基于印象主义者对事件真实性的追求，康拉德尝试通过时间倒错以及故事时间和机械时间这两条不同时间轴之间的交错，使《“水仙号”的黑水手》和《在西方目光下》的人物、情节描写更加丰富。第五章为论文的结论部分，主要概括本篇论文的主要观点，以及康拉德在写作技巧上的成功和其所反映的思想主张。　　通过分析《“水仙号”的黑水手》和《在西方目光下》这两篇小说中独特叙事技巧的运用，本文主要指出康拉德在文学印象主义手法影响下，对小说叙事视角和时间安排的创新。这些实验创新之处阐释了康拉德所强调的“感官说”、主观认识的重要性、时间观和对普遍真理持怀疑态度的哲学思想，并且体现了他在文学印象主义叙事基础上所作的突破。