【摘 要】
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本文主要研究当代工笔人物画创作中的构成意识。在纵向上,本文从传统工笔人物画入手,兼顾画论中对“构成”的见解,一方面对工笔人物画的构成意识进行回溯与爬梳,另一方面借此管窥当代工笔人物画中构成意识如何形成。在横向上,本文以案例研究的方式对当代工笔人物画中的构成特色进行总结,并对工笔人物画坛出现的新兴构成语言进行分析,从表现语言、构成形式及表现内涵等层面出发,且结合自身创作过程及面貌呈现,试图获得对绘画
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本文主要研究当代工笔人物画创作中的构成意识。在纵向上,本文从传统工笔人物画入手,兼顾画论中对“构成”的见解,一方面对工笔人物画的构成意识进行回溯与爬梳,另一方面借此管窥当代工笔人物画中构成意识如何形成。在横向上,本文以案例研究的方式对当代工笔人物画中的构成特色进行总结,并对工笔人物画坛出现的新兴构成语言进行分析,从表现语言、构成形式及表现内涵等层面出发,且结合自身创作过程及面貌呈现,试图获得对绘画构成的多方面的把握,进而运用到今后的创作中,同时深入挖掘新的构成形式对当代工笔人物画发展的意义与影响。画面的构成是作品艺术价值的重要体现,因此笔者对“构成意识”这一论题进行研究,期待能启发我们进一步建构、吸收、拓展工笔人物画的构成意识,并且呈现中国当代工笔人物画的新风貌。当代工笔人物画创作中的构成意识是一项不容忽视的表现内容,我们从中也可以窥探出当代中国绘画精神的审美内涵。
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