在移动互联网渗透进生活各领域的今天,直播成为一种新的生活表达方式。如今随着互联网头部平台的纷纷入局,在线直播平台数量不断攀升,已近200家。除了斗鱼、虎牙等直播行业的领军手外,在线直播行业的生态图谱也不断扩张,在游戏直播的基础上不断增加种类,不仅包括以抖音、快手、哔哩哔哩、映客等为代表的娱乐直播,还包括兴起的电商直播、体育直播、企业直播等,直播领域越来越垂直细分,其内容也偏向泛娱乐化。而近年来音乐行业也开始借助直播平台大力发展,直播已经成为音乐行业的新宠,越来越多的音乐人以及音乐达人通过直播间与用户交流,音乐行业通过直播平台回归音乐的本质,寻找新的发展机会。文章主要采用媒介场景理论对于网易云音乐直播间的关系赋权现象进行了分析和研究。在媒介技术不断发展演进的背景之下,梅罗维茨在强调媒介技术的基础之上,着重思考媒介对人际交流的影响,以场景和社会行为之间的联系为重点,提出了新媒介--新场景--新行为。笔者正是在借用此理论的基础上总结出了本文的研究思路,即认可网易云音乐直播就是一种创新音乐传播方式的新媒介,然后这种因技术发展所融合云音乐平台内其他场景的新媒介扩张了音乐社交版图,打造出专属于网易云音乐直播间的新场景,最后研究在这个新场景中用户和主播之间出现了何种新的互动行为,并为二者赋权了一种怎样的关系。总的来说,梅罗维茨的媒介场景理论对于本文的适用性非常强,本文的理论分析框架正是新媒介—新场景—新行为。在研究问题方面,文章的第一部分中的文献综述部分是对“媒介场景理论”的国内外研究情况以及音乐直播在国内发展的模式进行梳理,并借鉴虚拟社群中的关系研究,探讨互联网中关系发展的模式、状态与本质,丰富了第二章中喻国明所提出的“关系赋权”这一概念。此外,笔者对音乐直播的时代发展背景,以及研究云音乐直播间内关系赋权的必要性做出梳理。文章的第二部分就开始介绍媒介场景理论和关系赋权的概念,简单梳理出了媒介场景理论从产生到现在由于媒介技术的变化而不断发展的历程,然后笔者在“新媒介--新场景--新行为”视角下梳理关系赋权的发展脉络,包括它的定义、基础和作用。将“媒介场景理论”与“关系赋权”相勾连,总结出本文的理论工具和分析框架,这是为了展现笔者对于媒介场景理论下对于关系赋权研究的可行性认知。文章的第三、四、五部分的研究思路主要是笔者根据“新媒介--新场景--新行为”这一视角来进行梳理的。文章的第三部分笔者将网易云音乐直播看作是因媒介技术发展而形成的一种创新音乐传播方式的新媒介,探讨它是如何诞生的。笔者发现,在泛娱乐环境成熟发展的背景下,直播的形态与音乐传播形态都发生了变革,“互联网+音乐”与“音乐+直播”模式开始崛起,并与粉丝经济相呼应,发展出专属于直播的粉丝模式。文章的第四部分主要探究网易云音乐直播塑造出一个怎样的场景,它是如何打造的。笔者认为网易云音乐通过对音乐主播、音乐直播模式、音乐社交传播圈的塑造,打造出一个专属于网易云音乐直播的场景,即网易云音乐直播是一种模糊身份、多重角色、承载内容、多场景融合的互动新场景。文章的第五部分聚焦于网易云音乐直播间内的关系赋权,即在云音乐直播间内为用户赋予了何种权力,在权力的作用下主播和用户的互动呈现出何种关系,即新行为。笔者发现,用户个体的力量在依靠网易云音乐平台强大的社交网络的基础上通过不断地聚合、分享、链接得到激活,个体权力的下放为其赋予话语权和行动权,最终引爆社交网络,重塑了直播间内的互动行为;两者的关系是一种准社会关系,但他们的互动却超越了类社会互动这一模式,在云音乐直播间内发生了变革,用户个体关系网络的激活颠覆了传播的单向性,并具备现实互动的特征。用户和主播的身份模糊并不断转化,主播可以是自己直播间的主播,也可以是其他直播间的用户,用户亦如此。文章的第六部分笔者对整篇文章进行了总结和阐述,在本文的理论工具新媒介---新场景---新行为的引领之下,提出并回答了本文主要的三个问题,即一是网易云音乐直播为何是一种新媒介,二是网易云音乐直播构建了一种怎样的场景,三是在网易云音乐直播间的互动是一种怎样的新行为,为用户和主播赋予了何种权力。最后提出了笔者关于网易云音乐平台布局音乐直播的发展逻辑,认为用户个人权力的下放对于重塑云音乐直播间内的关系模式具有必要性。另外笔者还指出网易云音乐直播的问题,虽然如此,还是对云音乐直播有着积极期盼。