虹影的“重写海上花”三部曲从女性的角度出发，阐述女性在父权制社会中处于从属地位，通过作品中女性人物形象的刻画，唤醒女性意识的觉醒，从而打破男性的话语权，探求女性的独立与平等。本文首先将阐述作者与人物形象设置的关系，展现作者对于不同性别人物设定的特点。从弗洛伊德的心理学角度出发，研究女性的童年经历对于其成长所造成的影响，从而引申到童年经历对虹影写作的影响。从形象的设置中分析出虹影对于女性形象定位设置的缘由，表达出虹影对于女性的深切观照，是从切身的感受出发。其次，从女性的觉醒、追求与赎罪三个角度入手，用社会性别理论来对作品人物进行分析，表达出女性对欲望的诉求，阐释出女性在跳离了父权制社会中男性掌权的压迫后，是能够充分发挥自己的主观能动性，追寻女性在社会中的主体性地位，达到与男性同等的高度，甚至能够超越于男性。但是，作品中女性人物对性别平等的追求并不是彻底的女权主义的体现，而是“改良的女权主义”，作者的最终的目的是传达出性别应该达到和谐共处的局面，而不是谁压倒谁的极端化。最后，分析虹影作为“外乡人”选择上海作为故事背景的缘由，突出亲情对于她及其作品的影响。并与张爱玲、王安忆进行对比，以同时期上海的城市书写及女性形象刻画为着手点，对比出她以“外乡人”的眼光看上海的不同之处和文学审美艺术价值，凸显虹影的个人创作特色。最终突出女性书写在虹影的“重写海上花”三部曲中的体现及艺术价值，以及其文学地位和意义。