郭熙在山水画的创作与理论实践当中,构建了郭熙独特的风格与美学理论。我们从他的《早春图》上可以看出,郭熙的绘画与他的理论完美的融合。他在北宋时期开拓了山水画的技法和理论领域,对后世有着深远的影响。从第一章我们论述郭熙与他所处的时代,分析时代背景,对当时的背景做一个大略的交代,分析宋代山水画高峰出现的原因,在第二章我们论述具体郭熙的作品与郭熙作品当中所呈现的美学思想,在第二章的后两节,我们讨论了郭熙《林泉高致》中的‘三远’与自然山水的关系,并论及与光影的关联,分别对高远、深远、平远之势所对应的墨色,清明、重晦、有明有晦的视觉感受作出关联。也就是郭熙理论当中所说‘明晦’的问题,这种关联是以往理论家所很少涉及的,作为山水实践专业的人,理解上可能更为深刻。在最后我们会论述郭熙传派的画家,以及郭熙传派对我们当下的意义与如何继承传统的问题,我提出一些个人从学习传统到写生再到创作的解决方法,即师古人之迹,更要师古人之心。从临摹时重形,再到变体临摹时重意的表达,循循渐进,从而达到推陈出新的目的。