【摘 要】
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本论文依托“声部划分”的概念进行分析与演释的作品对象是巴洛克时期德国的伟大作曲家J.S.巴赫(Johann Sebastian Bach)为小提琴所创作的《六首无伴奏奏鸣曲与组曲》中的《d
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本论文依托“声部划分”的概念进行分析与演释的作品对象是巴洛克时期德国的伟大作曲家J.S.巴赫(Johann Sebastian Bach)为小提琴所创作的《六首无伴奏奏鸣曲与组曲》中的《d小调第二组曲》之三、四乐章--《萨拉班德舞曲》和《吉格舞曲》。在深入了解了作曲家的生平、创作风格及与作品相关的创作背景的基础上,了解了多声部音乐的历史。以1、巴赫的手稿;2、作品的体裁特征;3、作品的和声与曲式结构;4、内森.米尔斯坦(Nathan Milstein)等三位大师的演奏;以上四个方面的材料作为“声部划分”的主要依据。通过反复的实践、研究与分析,在对于作品演奏的方法和表现手法上较为详尽的阐明了笔者的观点与见解。
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