二十世纪三十年代的中国电影界风起云涌,经过了前人的铺垫,这时期的电影理论和拍摄手法都取得了长足的进步,在这种时代背景下,以“软性理论”为代表的电影家,在这段时间中创作了大量的“软性电影”,它的主要特点是强调电影的娱乐精神,注重电影的审美功能和娱乐目的。与电影史的研究不同,本文以“软性电影”中的女性意识为切入点,综合电影叙事学、跨学科研究以及女性主义理论等研究方法,研究对象包含电影人、电影作品及其接受和批评。第一章从文学、电影学两个领域论述了“软性电影”的起源,是下文对电影深入论述的一个铺垫。第二章从文本分析的角度,对“软性电影”中涉及的女性形象的呈现进行梳理,包括少女、妻子与母亲以及职业女性三个大类,以此为基点,在第三章分析了“软性电影”中女性意识的思想内涵,从生理、社会、精神三个层面,分析电影中女性的性欲表达、女性的独立意识、女性的主体意识,这些女性意识的觉醒程度在电影中的呈现。第四章分析电影中女性意识的建构与讨论,一方面是编剧在创作中融入了自己本身的女性观念,另一方面是电影上映后,评论界的各种声音也是社会上主流女性意识的体现。本文在对史料充分占有的基础上,分析当时“软性电影”的口碑、评论,考究彼时的观众对“软性电影”中女性形象的接受程度。本文的研究价值在于站在后设的立场上,对“软性电影”进行重读。在学术上,从现代性的角度来看待中国的早期电影,这样能够将道义化的两极判断转换为对这些电影的风格进行多样化的分析,为研究大众公共领域敞开了多重大门。在商业上,能够对当下的商业大片有所规训,“软性电影”作为早期的商业电影的代表,为了追求商业价值,确实存在物化女性,将女性变成空洞的能指这一局限,并且这一缺点在今天的商业大片中逐渐走向失衡,从“软性电影”的实践经验出发,希望能够警示当下的商业电影在艺术与猎奇、艺术与娱乐之间寻求平衡,走向健康的发展。