声音运用到电影中,极大地改变了电影的本性。电影的特性主要是视觉形象,它只能表现那些展现在我们眼前的、无论空间或时间方面都能直接作用于我们的感官的事件。画外音作为电影人声的一部分,它的出现,改变了传统的电影叙事方式,也丰富了电影的叙事话语。但对画外音的研究,多着墨在对声音的研究之中,当它以独立的面貌出现的时候,却又与一部具体的影片相挂钩。所以在众多的电影理论研究中,我们总能与画外音不期而遇,但获得的感性之美却多于理性之思。本文试图用图形—背景理论来分析电影画外音的语言特征。图形—背景理论起源于心理学,后被用于对语言结构的研究,是语言组织概念内容的一个基本认知原则。随着认知诗学的发展,一系列与认知有关的语言结构与语言运用理论被应用于文学文本的研究。本文主要以图形背景理论为依据,并结合隐喻、话语分析等语言学文体学理论,对电影《阿甘正传》,《肖生克的救赎》,《海上钢琴师》以及王家卫系列影片从语言学角度进行分析。第一章是主要介绍本文的研究目的,基本原理,方法论,以及论文结构。第二章为文献综述,主要介绍画外音的研究背景和基本状况,画外音的类型特征以及图形—背景理论在电影研究中的应用。第三章是理论框架,主要论述图形背景理论,其次也简单地介绍了隐喻,话语分析等用来分析画外音的相关理论。第四章是个案研究,主要分析了《阿甘正传》,《肖生克的救赎》,《海上钢琴师》,以及王家卫系列影片。最后一章为结语部分,总结了本论文的创新之处以及存在的不足。通过研究发现,运用图形背景理论对画外音的研究,不仅扩展了画外音的表现空间,丰富了画外音的存在样式,又拓展了影视艺术的声音元素,而且为语言学及认知诗学的发展提供一个新的研究对象。