盛世治史,文化传统,自古迄今,薪火相接。中华史学,源远流长,正、野、杂、别,多样并存。然而,不管是什么史,归根结底都是人的历史、人的认识和人的记忆。正如恩格斯所说,“历史就是我们的一切”。不论是正史、野史还是杂史、别史,都是今人学习和研究历史的重要来源。中国古代关于音乐的记载多附于各类史书之中。《尚书·尧典》中就记录有关音乐的事情。《史记·乐书》首开“乐志”体例先河,对后世各代史书影响颇深。将中国音乐整体发展作为研究对象,并借以现代史学眼光来著写音乐史是进入了20世纪以后的事情,尤其是20世纪20年代到中华人民共和国建国前这30年的历史中,中国音乐通史的写作成为了最大的亮点。现发现第一部中国音乐史著作是叶伯和的《中国音乐史》(上卷,1922),随后郑觐文、许之衡、童斐、王光祈、朱谦之、缪天瑞、萧友梅、杨荫浏、罗伯夔、王易等人相继写出中国音乐通史、专门史及断代史的著作和文章。本文将研究目光投向现代时期的中国音乐通史兼及音乐专门史和断代史的著述,以叶伯和、郑觐文、许之衡、王光祈、童斐、杨荫浏等人的中国音乐史著述为研究对象,介绍这些著述的作者生平、基本信息、体例结构、思想观念、研究方法、内容材料和主要评价等,通过对这些著述的比较,论述现代中国音乐史著述的成就价值与问题反思,并试图回答研究现代中国音乐史著述的史学意义,以求为今时今日的中国音乐史学研究提供一些启示和参考。本文主要分七个部分：绪论部分,主要是论述问题的缘起、研究对象、研究方法、研究范围和主要创新点等问题；第一章将相关的概念进行阐述并论述本题的研究现状；第二章对五四运动后的中国音乐史著述进行介绍和分析；第三章是对抗日战争前的中国音乐史著述研究介绍与分析；第四章主要对抗日战争后至中华人民共和国成立前的中国音乐史著述进行介绍和分析；第五章对现代中国现代音乐史著述的成就和价值进行论述；第六章主要论述现代中国音乐史著述存在的问题与反思；结论部分,对全文进行提炼和总结。