清代金石学大兴、碑学运动蓬勃发展,篆书艺术创作到达兴盛时期,出现了以邓石如为代表的碑派书家,他改变了小篆一直以来的“铁线”“玉箸”样式,引领了清代篆书新风貌,赵之谦在邓石如的影响之下推陈出新,以碑入篆,独具风格。由于笔者在研究生期间主要学习对象是清代篆书,因此在毕业论文之际选取邓石如与赵之谦篆书进行研究,鉴于前人对他们二人的研究大都是比较独立的个体,所以笔者此篇论文旨在将他们二人的篆书进行一个对比研究,因为有比较才有鉴别,通过这种比较来说明他们的篆书在书法发展史上的地位以及影响,也让我们在学习书法的时候更容易掌握他们篆书的特点。本文通过文献研究法、图文对比法等方式,探索邓石如与赵之谦篆书风格的成因;通过对邓石如与赵之谦各个时期的篆书作品的分析,比较他们二人的篆书在笔法、字法上的不同;通过研究邓石如与赵之谦在其他书体和篆刻方面的成就,进一步说明他们的篆书在其他书体和篆刻当中的表现,以此来体现邓石如与赵之谦篆书的影响范围之广;通过邓石如与赵之谦篆书风格的传播以及后世书家学者对其二人篆书的取法与评价,说明邓石如与赵之谦篆书的影响与意义。通过以上内容的对比研究,得知邓石如篆书以隶入篆,赵之谦篆书以碑入篆,虽然他们各有所取,但是在推陈出新下最后都取得了很高的成就,而且形成了自己独有的篆书风格,并对隶书、楷书、行草书和篆刻都产生了一定的影响。并且对后世书家学者产生了深刻的影响,他们的篆书在书法发展史上占领了重要的地位,为后世的书家学者提供了很多珍贵的材料,指导了一大批书法学习者。通过对邓石如与赵之谦篆书的对比研究,可知书法艺术是中国哲学思想的一种体现,美学所倡导的精神能够在书法创作中得到最直接的体现,这就启示我们在学习书法的过程中,必定要依靠中国哲学美学思想的指导,如果没有理论的支持,实践创作也达不到一个高度,那么就很难在书法上取得一定的成就;除此之外,通过邓石如与赵之谦一生的学书之路,得知扎实的基本功也是一个专业的书法家所必须具备的,在此基础之上将理论与实践结合在一起,推陈出新,这样才能取得事半功倍的效果。