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巴赞的本体论强调摄影-电影对原物的客观复制特性,更率先指出这种客观性艺术是以“复制外形以保存生命”的木乃伊情结为驱动的,因此具有主/客观二元共生、相互指涉的基本特征.他的场面调度论需要纪录性,却对影像的构成性更为重视.在其后期理论写作中,他开始推动一种新的先锋派美学,成为法国及世界新浪潮运动取之不尽的灵感源泉.