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[摘要]众所周知，莫里哀对于法国戏剧艺术和欧洲所有国家喜剧艺术的发展起了巨大影响，他的喜剧芭蕾创作与其他作品一样，都是在“莫里哀式”的戏剧创作指导思想下完成的。莫里哀之所以能创作出如此数量的喜剧芭蕾舞剧，这不能不和国王的爱好及当时的风气有关系。
[关键词]莫里哀 喜剧芭蕾 法国宫廷 路易十四
[中图分类号]J723.4 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）06-0094-01
众所周知，莫里哀对于法国戏剧艺术和欧洲所有国家喜剧艺术的发展起了巨大影响，但鲜为人知的是其不但是著名的喜剧作家、导演、演员和戏剧活动家，更是在西方早期芭蕾中与芭蕾关系最密切的戏剧艺术家，法国喜剧芭蕾的创始人，对于推动芭蕾的发展和改良起到了不可估量的作用。而对于莫里哀作品不可忽略的组成部分——喜剧芭蕾，至今却鲜有研究者涉足。事实上，莫里哀的喜剧芭蕾创作与其他作品一样，都是在“莫里哀式”的戏剧创作指导思想下完成的，有着共同的核心价值和相似的艺术魅力。莫里哀崛起于古典主义氛围浓厚的时代，并成功完成了喜剧和喜剧芭蕾的经典化，不得不说是一个奇迹。
莫里哀为什么会创作如此数量的喜剧芭蕾舞剧呢？这不能不说和国王的爱好以及当时的风气有关系。
国王喜好舞蹈可以说是法国的宫廷传统。相传1293年的一次“阿尔当舞会”上，查理六世同几个随从化妆成野蛮人走进舞池，他们全部都穿贴身衣服，周身绑满了绳索，并且用一条锁链把彼此锁在一起，当他们乘兴舞蹈时，国王的兄弟心怀叵测的奥尔良公爵走上前去，用火把点着了他们易燃的衣服，幸好国王乘乱解开自己的锁链，跳到一个水桶里逃过一劫。
亨利四世却令喜剧芭蕾让位于芭蕾假面舞蹈。喜剧芭蕾实际上是喜剧与昂特芭蕾相结合的产物。芭蕾假面舞蹈是将一个简单的情节串联在一场轻松的舞蹈里，其中充满了对时政和人物的讽喻，并且因为有许多幽默或荒诞的故事而显得生动有趣。舞蹈中常出现诸如洗衣妇或旅店老板一类滑稽人物，以至于亨利四世观看后经常开怀大笑。
亨利四世的王位继承人路易十三也是一位舞蹈爱好者，在其统治的年月，演出了许多芭蕾舞蹈。国王本人曾在1617年担任过《雷诺得救》一剧的主角。1621年，纳穆尔公爵担任宫廷娱乐总管后，一种称为“昂特雷”的芭蕾发展了起来，这是由许多舞蹈的片段串连在一起组成的芭蕾。1626年，路易十三成功上演了“昂特雷”芭蕾《比勒巴波的贵寡妇大芭蕾》。每日晚上他都要亲自带着舞蹈演员从皇宫到大臣的府邸表演，收尾一场则经常选择在市政厅的平台上，让市民们观看，最后则变成国王和大臣们一起到大街上和市民共同欢舞。在国王直接影响下，达官贵人也皆喜好芭蕾，路易十四无疑是其中的佼佼者。
路易十四幼年继位时，刚被引进法国的意大利歌剧曾一度引发了宫廷芭蕾的衰落。路易十四从小便受过良好的芭蕾训练，并且深迷其中。在15岁（1651）时即参加过宫廷芭蕾《卡珊德拉》的演出，扮演太阳神阿波罗。
法国人吕利在10岁就因偶然机会与年幼的路易十四结识，并最先以舞蹈演员的身份进入宫廷。1652年，编排《今夜芭蕾》时，不仅为自己创造了表演的机会，而且请路易十四登台出演太阳神。整个演出声势浩大，壮丽辉煌，时间长达13小时，远远超过了被誉为“世上第一部”的《皇后喜剧芭蕾》。
1653年，路易十四在《今夜芭蕾》中扮演了太阳王的角色，自此便以太阳王自居，让人们称他为太阳王。1660年，路易十四与奥地利的玛丽·黛莱丝结婚。从圣让德吕兹度假回宫后，他将宫廷变成了王国芭蕾的中心，使宫廷芭蕾又重新盛行起来。一直到30岁，其师从舞蹈教师博尚接受舞蹈训练，并参加宫廷芭蕾的表演。直到1670年，其连续在26部芭蕾里担任主角，尚不包括无数的抒情悲剧和喜剧芭蕾的小插曲。其在位期间，许多芭蕾作品在图勒雷斯城或在凡尔赛的劳芜和枫丹白露演出。1662年，在图勒雷斯的大广场上演《军事操演芭蕾》，其中由路易十四本人亲自带领罗马军队，1664年，其在劳芜又演出了《帝王大舞剧》，成功塑造了古罗马的神话人物。
路易十四不仅是当时欧洲最强大国家之一的君主，更是一位名副其实的宫廷舞专家，可以说是西方芭蕾史上的一个奇人。由于其本人喜爱舞蹈再加上其不遗余力地推动，宫廷芭蕾在路易十四统治时期（1643～1715）发展到了它的鼎盛时期。
【参考文献】
[1]姬茅.从“宴会芭蕾”到“戏剧芭蕾”——溯源芭蕾舞的孕育与诞生.河南大学学报（社会科学版），2000.9.
[2]刘欣，胡健生.莫里哀喜剧“闹剧化”特征初探.泰安师专学报，1998.12.
[3]胡健生.讽刺喜剧创作可资借鉴的范本：莫里哀喜剧之“讽刺”综论.安徽广播电视大学学报，1999.4
[关键词]莫里哀 喜剧芭蕾 法国宫廷 路易十四
[中图分类号]J723.4 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）06-0094-01
众所周知，莫里哀对于法国戏剧艺术和欧洲所有国家喜剧艺术的发展起了巨大影响，但鲜为人知的是其不但是著名的喜剧作家、导演、演员和戏剧活动家，更是在西方早期芭蕾中与芭蕾关系最密切的戏剧艺术家，法国喜剧芭蕾的创始人，对于推动芭蕾的发展和改良起到了不可估量的作用。而对于莫里哀作品不可忽略的组成部分——喜剧芭蕾，至今却鲜有研究者涉足。事实上，莫里哀的喜剧芭蕾创作与其他作品一样，都是在“莫里哀式”的戏剧创作指导思想下完成的，有着共同的核心价值和相似的艺术魅力。莫里哀崛起于古典主义氛围浓厚的时代，并成功完成了喜剧和喜剧芭蕾的经典化，不得不说是一个奇迹。
莫里哀为什么会创作如此数量的喜剧芭蕾舞剧呢？这不能不说和国王的爱好以及当时的风气有关系。
国王喜好舞蹈可以说是法国的宫廷传统。相传1293年的一次“阿尔当舞会”上，查理六世同几个随从化妆成野蛮人走进舞池，他们全部都穿贴身衣服，周身绑满了绳索，并且用一条锁链把彼此锁在一起，当他们乘兴舞蹈时，国王的兄弟心怀叵测的奥尔良公爵走上前去，用火把点着了他们易燃的衣服，幸好国王乘乱解开自己的锁链，跳到一个水桶里逃过一劫。
亨利四世却令喜剧芭蕾让位于芭蕾假面舞蹈。喜剧芭蕾实际上是喜剧与昂特芭蕾相结合的产物。芭蕾假面舞蹈是将一个简单的情节串联在一场轻松的舞蹈里，其中充满了对时政和人物的讽喻，并且因为有许多幽默或荒诞的故事而显得生动有趣。舞蹈中常出现诸如洗衣妇或旅店老板一类滑稽人物，以至于亨利四世观看后经常开怀大笑。
亨利四世的王位继承人路易十三也是一位舞蹈爱好者，在其统治的年月，演出了许多芭蕾舞蹈。国王本人曾在1617年担任过《雷诺得救》一剧的主角。1621年，纳穆尔公爵担任宫廷娱乐总管后，一种称为“昂特雷”的芭蕾发展了起来，这是由许多舞蹈的片段串连在一起组成的芭蕾。1626年，路易十三成功上演了“昂特雷”芭蕾《比勒巴波的贵寡妇大芭蕾》。每日晚上他都要亲自带着舞蹈演员从皇宫到大臣的府邸表演，收尾一场则经常选择在市政厅的平台上，让市民们观看，最后则变成国王和大臣们一起到大街上和市民共同欢舞。在国王直接影响下，达官贵人也皆喜好芭蕾，路易十四无疑是其中的佼佼者。
路易十四幼年继位时，刚被引进法国的意大利歌剧曾一度引发了宫廷芭蕾的衰落。路易十四从小便受过良好的芭蕾训练，并且深迷其中。在15岁（1651）时即参加过宫廷芭蕾《卡珊德拉》的演出，扮演太阳神阿波罗。
法国人吕利在10岁就因偶然机会与年幼的路易十四结识，并最先以舞蹈演员的身份进入宫廷。1652年，编排《今夜芭蕾》时，不仅为自己创造了表演的机会，而且请路易十四登台出演太阳神。整个演出声势浩大，壮丽辉煌，时间长达13小时，远远超过了被誉为“世上第一部”的《皇后喜剧芭蕾》。
1653年，路易十四在《今夜芭蕾》中扮演了太阳王的角色，自此便以太阳王自居，让人们称他为太阳王。1660年，路易十四与奥地利的玛丽·黛莱丝结婚。从圣让德吕兹度假回宫后，他将宫廷变成了王国芭蕾的中心，使宫廷芭蕾又重新盛行起来。一直到30岁，其师从舞蹈教师博尚接受舞蹈训练，并参加宫廷芭蕾的表演。直到1670年，其连续在26部芭蕾里担任主角，尚不包括无数的抒情悲剧和喜剧芭蕾的小插曲。其在位期间，许多芭蕾作品在图勒雷斯城或在凡尔赛的劳芜和枫丹白露演出。1662年，在图勒雷斯的大广场上演《军事操演芭蕾》，其中由路易十四本人亲自带领罗马军队，1664年，其在劳芜又演出了《帝王大舞剧》，成功塑造了古罗马的神话人物。
路易十四不仅是当时欧洲最强大国家之一的君主，更是一位名副其实的宫廷舞专家，可以说是西方芭蕾史上的一个奇人。由于其本人喜爱舞蹈再加上其不遗余力地推动，宫廷芭蕾在路易十四统治时期（1643～1715）发展到了它的鼎盛时期。
【参考文献】
[1]姬茅.从“宴会芭蕾”到“戏剧芭蕾”——溯源芭蕾舞的孕育与诞生.河南大学学报（社会科学版），2000.9.
[2]刘欣，胡健生.莫里哀喜剧“闹剧化”特征初探.泰安师专学报，1998.12.
[3]胡健生.讽刺喜剧创作可资借鉴的范本：莫里哀喜剧之“讽刺”综论.安徽广播电视大学学报，1999.4