写文章讲究给读者的第一印象。造就文章第一印象的是文章的题目。茅盾同志曾说：“好文章的标题和开头犹如春云初展，鲜花露放，叫人一见钟情”。当然，一个好标题的拟定，有时需要花费比写文章更大的苦心。鲁迅先生一贯讲究标题艺术，其作品的标题，可概括为如下几方面：
　　
　　一、变化多样，不拘一格
　　
　　题目忌千篇一律、千题一式，而应当变化多样、不拘一格。鲁迅的论文并不都是《论……》，他的记叙文并不都是《记……》，而是各式各样、变化万千，其中有些标题，真是独出心裁，新颖奇警，令人耳目一新。中国有句成语叫作“人生识字忧患始”(此乃苏东坡句)，这个旧社会的人生哲理是为人们所熟悉的。鲁迅先生将这一句成语推陈出新，改为“人生识字糊涂始”，用作文章的标题，使人觉得新奇，令人产生疑问：识了字便于学习，识字越多，汲取的知识越多，能力越强，“识字”是为了“不湖涂”。怎么会“湖涂始”呢?这就吸引人们去读一读文章的内容。德国哲学家叔本华有句名言“无刺的蔷薇是没有的，然而没有蔷薇的刺却很多。”蔷薇是一种灌木，花朵美丽，茎带刺。鲁迅先生给他的一篇文章命题曰《无花的蔷薇》，其意是用蔷薇作比喻，蔷薇一般都有花，鲁迅先生却说是“无花的”，那么剩下的是什么呢?当然就是“刺”了。他以此说明他的文章不以“美丽”供人欣赏，而是以浑身的“刺”来进行战斗。鲁迅先生在“左联”五烈士遇害两周年后，其悲愤仍积于心头，他毅然拿起笔写文章来悼念烈士们，然而标题却拟作《为了忘却的纪念》，“纪念”，原是一对矛盾的概念，既然要“纪念”，当然就不能“忘却”。鲁迅却“纪念”之前加上了“为了忘却”，这样新奇的题目，就吸引读者去读一读，了解事情的原委。鲁迅在讽刺当时的一些“挂羊头卖狗肉”的“革命文学家”时，曾写过一篇《革命的咖啡店》，标题也是新颖的。咖啡店是供人们休闲的饮品商店，是以盈利为目的的，无所谓革命不革命的问题，鲁迅以“咖啡店”来做文艺批评的标题，已经是新奇的了，特别是在“咖啡店”上面又冠以“革命”二字，就更奇上加奇了。鲁迅以这样的标题揭露、讽刺一些“革命文学家”如潘汉年、叶灵凤等，以“革命”为招牌作广告，其根本目的在于眸利、利已，鲁迅先生的这种标题方法还可以举出很多，象《无声的中国》、《谣言世家》、《捣鬼心传》、《文人无文》、《我要骗人》等，都是花样翻新、奇警引人的，这不必一一综述。
　　
　　二、言简意赅，一目传神
　　
　　在写作中我们都知道这样一个浅显的道理：文章的标题切忌语言空泛，而应具体，且富有创造性。鲁迅先生的文章标题，有时往往只用一个词、一个词组或一个短语，就能概括全篇的内容或精神实质。例如《拿来主义》这篇文章，就只用“拿来主义”这个词组概括了全文所阐述的观点：在如何对待外来文化这一问题上，作者提倡拿来主义，先有了解，然后再有所挑选、吸取的。
　　题目可以说是文章的眼睛，然而眼睛却贵在有神和传神。鲁迅在标题艺术上深谙此道。《“丧家的”“资本家的乏走狗”》，不仅言简意赅，概括了全篇的内容，而且活灵活现地画出了梁实秋之流的“尊容”，真是做到了“以一目尽传神”。文章的题目拟得好，犹“画龙点睛”，题目一点，全篇文章都活了。例如鲁迅先生的《现代史》，整篇文章讲的都是“变戏法”，这一伙变完了，又来了另一伙，文中点出“戏法人人会变，各有巧妙不同”，都不过是以此来骗钱。许多年来，也总是这么一套。如果作者把这篇文章取名曰“无题”，可能会使读者不知作者的用意之所在，而对全篇顿觉无味。但作者加了“现代史”这样的标题，就能使读者恍然大悟。读完全篇，读者会回眸标题，如品尝香茗般细细回味：啊!原来一部“中华民国史”，不过是一部军阀混战、争权夺利，斯骗人民、搜刮人民钱财的历史。作者用这一标题，使通篇文章都活起来了，构成了文章不可缺少的关键部分。
　　
　　三、激浊扬清、旗帜鲜明
　　
　　鲁迅先生的许多文章，特别是驳论性文章，往往专门只从标题上看就知道他爱什么、恨什么，支持什么，标题本身就起到了一种评论作用。例如《我们不再受骗了》、《辱骂和恐吓决不是战斗》等类文章，用陈述句或判断句式从正面表达了作者的立场、态度。而《中国人民失掉了自信心了吗?》作者却是用反问句式从反面来表达自己的观点。象《论“费厄泼赖”应该缓行》这样的标题，本身就有一种评论作用，作者以此来加强文章的战斗性。鲁迅先生为了使文章标题旗帜鲜明。有时采用一些具有对比意义的题目。例如，《从百草园到三味书屋》，从这个标题我们便不难看出，“百草园”和“三味书屋”是两种不同的境界，对“百草园”作者是一片眷念之情，而对“三味书屋”，作者却非常厌恶。又如，(不知肉味和不知水味》，把达官贵人的高追求，与下层人民的无法生存进行了鲜明的对比，这种对比，使题意格外显豁，给读者的印象也自然特别强烈。而鲁迅先生的有些标题，其对比却是暗藏其中的。例如，《三月的租界》暗藏着与革命作家田军所作《八月的乡村》相对比。“三月的租界”，看来似乎与文章的关系不大，但我们若想一想，革命者在硝烟弥漫的“八月的乡村”浴血奋战，而耿克《张春桥》之流却躲在“三月租界”，托庇于洋人的保护，对革命者的事进行攻击，他们的假革命、真向敌人“献媚”的面目不就昭然若揭了吗?
　　
　　四、炼字炼句，准确生动
　　
　　鲁迅先生在拟定文章标题的时候，常为一词一字推敲，总是挑选最精当的入题。例如：《哭范爱农》，其实这类诗的题目用哀、悲、悼、吊等词都可以，但我们细细一比较，还是用“哭”字好，“哭”表达的情感更为强烈、更为深沉，且富动感，更能显示鲁迅的悲愤心情，也可显示鲁迅与范爱农之间非同一般的关系。又如《论“费厄泼赖”应该缓行》这个题中的“缓”字，用得极其准确。因为正当那时我国阶级矛盾非常尖锐复杂的时候，资产阶级的文人害怕人民的革命，提倡“费厄泼赖”大讲宽容，其目的是企图瓦解人民的斗志。鲁迅写这篇文章对这些文人及其主张进行批驳，他既反对“可行”，也不同意“不行”，而是提倡“绥”行，一个“缓”字，准确地表达了作者这一科学主张。另一篇文章《中国人的生命圈》的“圈”字用得巧妙生动极了!这篇文章是用以揭露国民党反动派和日本帝国主义相勾结，屠杀中国人民的罪行的。文章指出国民党反动派在“腹”地炸，而日本帝国主义在“边疆”炸，在“腹地”与“边疆”之间，也许会是“安全”的，这就是中国人民的“生命圈”，若再从外面炸进来，这“生命圆”收缩而为“生命线”了，若又炸起来，这“生命圈”便成为“生命0了，也就是说，中国人民没有安全地带了。一个“圈”字却有双重含义，而且这个“圈”字很容易使人们想到“0”字，形容中国人民遭受内外屠杀，已经走投无路了，用得非常巧妙。
　　以上所谈鲁迅作品标题艺术的四个方面，均系笔者为了叙述方便，而分门别类地加以阐述。其实，鲁迅先生在为自己的文章拟定题目时，诸种艺术手法(这不只笔者分析的四种)都在考虑之列。同时，以上的分析(如《“费厄泼赖”应该缓行》等文)我们可以看出，一个好题目的拟定，也往往不只融进了一个方面的艺术手法。古人云：“文章须惨淡经营”，从鲁迅先生标题的艺术，我们已经足见其匠心，足见其创造性。