【摘 要】
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现代花鼓戏《桃花烟雨》以“扶贫”为主题,以“立人”为旨归,塑造了新时代湘西苗族农民形象,“新时代农民”(简称“新农民”)成为该剧的标识性概念.从生存场域的角度考察剧中
【机 构】
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吉首大学美术学院吉首大学张家界学院;
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现代花鼓戏《桃花烟雨》以“扶贫”为主题,以“立人”为旨归,塑造了新时代湘西苗族农民形象,“新时代农民”(简称“新农民”)成为该剧的标识性概念.从生存场域的角度考察剧中新农民,石青峰等面临苗岭内外生存境遇,寨外“富”与寨里“穷”形成二元对立,人物在生存困境的压力下选择守望“乡土”;从身份认同的角度观照剧中新农民,在城市化进程中,城里人身份对农民身份构成冲击与挑战,新农民在身份焦虑中坚定农民身份,完成自我认同;从文化转型的角度解析新农民,边地苗族农民只有以乡土文化为“体”,创造性化“用”现代文明的成果,农村经济才能焕发活力,农民才能“立”身,得以重塑文化自信.
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