《影的告别》相关论文
《影的告别》是鲁迅《野草》中极玄奥难解的一篇作品,可若把它置放在"立人"视域中观照,这个作品并不玄奥。影告别形,告别依附,要......
《野草·影的告别》中,“影”这一意象既具有黑白二重性,又被赋予了自觉的生命主体意识.它不愿被光明或黑暗吞噬,否定了摆在眼前的......
《影的告别》出自鲁迅的散文诗集《野草》，个人认为它是《野草》的代表作品。鲁迅的作品中，小说是新文化革命的号角，杂文是政治斗争的......
本我与自我矛盾的象征─—《野草》新解三题庞沁文《野草》是鲁迅先生的心血孕育的宁馨儿，它凝聚着先生深刻的生命体验，包含着先生全......
《影的告别》作为鲁迅《野草》里的经典文本,结构雅致,内涵丰富。本文主要从三个层面展开重读:一是对鲁迅在文本中精心设置的时间/......
读罢胡尹强的新著<鲁迅:为爱情作证>(东方出版社2004年11月第1版),真让我吃惊不小.我不得不佩服胡尹强的胆识与功力,他竟能将<野草......
一、开放的文化参照———《野草》研究的西方话语、哲学意蕴与文化内涵1.西方话语参照下的《野草》研究新世纪以来,《野草》研究......
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<正>当下,学生的阅读状况普遍较差,一是碎片化阅读、浅阅读;二是阅读量不够,难以开阔视野、提升语文素养;三是教师的方法指导不够,......
“形”暗示许广平 ,“影”暗示诗人自己。“影”和“形”的关系 ,显示了诗人恋爱中沉重的自卑感。全诗表现了面对汹涌的爱情湍流 ,......
鲁迅散文诗集《野草》中有近一半的篇目是以梦的形式构思成篇的。这种形式既是鲁迅对所憎恶的社会现实的无奈的“技术”装饰上是对......
<正> 《野草》是鲁迅创作中写梦最集中、最执着、最自觉的散文诗小集。在二十三首诗篇中,涉及梦幻的就有十二篇,占百分之五十强。......
《野草》是特定时代的产物。1924年是中国近现代史上具有转折意义的一年,从这一年起,军阀混战进入特别激烈的阶段,中国社会也进入......
<正> 读鲁迅的散文诗《影的告别》,总有些怪讶:因为其中有些怪象,真是令人百思不解。“求人不如求己”,这里,我想试着谈点自己的看......
<正>《影的告别》是鲁迅《野草》集中的一篇散文诗,读来奇妙诡谲、晦涩难懂,倒不在于文字的生僻,而是在于运用私语的表达,塑造神秘......
《野草》这部散文诗集是鲁迅把剖析的利刃指向了自身、在咀嚼自我的过程中创作而成的,从某种意义上说《野草》也是他内心的搏斗史......
<正>题辞另论的话,在《野草》的23个(即23篇)系列节奏里,《秋夜》是第一个。《秋夜》在整体风格上是最朦胧的,即使在"象征—隐喻"......
<正> 常言道:形影不离。有其形,才有其影。如今影子要与形体“告别”了,真是奇特的构思。鲁迅运用这一方式暗示了对自我的否定与批......
《影的告别》构思奇特,是鲁迅散文诗集《野草》中较为晦涩难懂的一篇。长久以来,学界对于这篇文章内涵的解读与把握众说纷纭,莫衷......
<正>《求乞者》与《影的告别》写于同一天,与《秋夜》的写作时间相距仅十天。这中间能够变动的不会是鲁迅的思想,而是鲁迅已有思想......
“影”是中外都有的古老原型,隐喻人类对自身二重结构的认识。“我不过一个影”则是鲁迅用诗化语言对人的本质所作的诠释,更是自我......
<正>《野草》含蓄深沉的抒情咏怀诗,鲁迅先生用象征的手法比较隐晦曲折地表达着自己的诗意情怀。也可以说是鲁迅先生众多好作品中......
现实的与哲学的（连载二）──鲁迅《野草》重释孙玉石关于《影的告别》《影的告别》写于１９２４年９月２４日，最初发表于１９２４年１２月８日《语丝》周刊第４期。鲁......
本文认为,鲁迅的《影的告别》和《基碣文》是以艺术的象征性手法剖露内心世界的“具象化的心象”图。其中表现出鲁迅在行将结束的......
《野草》实是鲁迅超越生存虚无,回归“战士真我”的“正面决战”。《野草》内涵的有机性、逻辑性是由它对鲁迅精神生命的一次重大......
<正>一时代有一时代之意象。"每一个时期的风格都有自己独特的比喻法,以便表达自己的世界观……每一个时期均有其特别的隐喻法"。......
<正> 《野草》是鲁迅创作的唯一的一部散文诗集,在鲁迅创作中占有重要的地位。诗集写于一九二四年九月至一九二六年四月。当时的鲁......
鲁迅的散文看不见风花雪月,也难见到小桥流水,而总是在焦虑与孤独中寻找存在的意义,从存在与经验两个方面深入人的不成熟状态。《......
<正>《影的告别》的写作时间为1924年9月24日,晚于《秋夜》(9月15日)10天。这样短的时间,很难说,鲁迅的思想本身有何显著变化,只能......
【正】 鲁迅的散文诗《野草》,有一半以上的篇章采用了象征的表现方法,带着鲁迅自己的个性特点自成体系。下面就《野草》象征体系......
<正>回顾一下前面所谈的四篇《秋夜》《影的告别》《求乞者》《我的失恋》,其中话语主体"我"的独孤意志一直存在,并大抵渐趋显然,......
