南北宗相关论文
在古代中国画阐释中,理解者接受了某种程式也就等于接受了某理解意图和方向。在先行结构中的先行见到也在程式中显现出来,程式是画......
在我国,综合性的文献学是一门大学科,已发展到成熟阶段。文史哲学科充分挖掘古文献资源,一方面使本学科的研究日趋完善,另一方面也......
在传世的明清绘画中,我们经常看到“仿某某”的字样,这些作品一般都是仿“南宗”文人画,如董其昌的《仿巨然之笔》(图1)、沈周的《......
清康熙青花瓷无疑是青花瓷艺术发展史上的一大高峰，具有很高的艺术水平，胎釉俱佳、绘制手法精湛，题材十分丰富。康熙青花山水图无论是......
留学日本期间,傅抱石师从金原省吾研究画论,得以经历系统的理论训练,促使他走向上专业精深的学术之路。日本美术的一系列现状给傅......
“文人画”是中国古代文明在绘画中的综合体现，而明清时代是中国文人画史上值得关注的一个重要阶段，他的重要性可以大致归纳为两方面......
摘要：本文从人生经历、身世、社会背景、时代变迁等角度探讨清初“四王”之一王鉴的绘画艺术，也借此讨论作为“正统派”绘画代表的“......
关于绘画与社会文化之间关系的研究,它的复杂性、难度以及误入歧途的危险早已为一些学者所指出。(注1)为了避免落入剪贴式的“背......
尽精微之后之广大，才是中国山水画的精髓。我们现在尽不了精微，光想着至广大，这个广大是假的。 中国山水画在近世所受批评颇多，比如......
没见范扬之前，就听说他性格如同其作品一样潇洒奔放；见到他本人后发现，果然人如其名，他是那种在人群中最吸引人目光的类型。环球人物杂......
【摘要】蒋兆和作为现代写实人物画先驱，其肖像画作品《藏园先生像》是其艺术风格的重要代表。此幅作品中除了表现出画家精湛的写实......
“南北宗论”是明清画史上一个重要理论,董其昌等根据禅宗理论把山水画分为“南北宗”,实际体现了不同的画法技巧和审美价值倾向,......
编者按萨本介先生是当代著名书画鉴赏家，以研究齐白石、关良、溥儒闻名，独具的眼力无不让人佩服，在书画界有很高的威望。此文是萨先生......
董其昌是中国文人画审美意识的集大成者,深入研究董其昌画学思想是思考中国文人画审美旨趣的重要途径.其绘画理论散见于题跋和随笔......
中国历来的文人和艺术家，留给后人的不仅仅是文化和艺术，同时留下的，是他们的人品和学养、理想和壮志。历来深受后人景仰的文人和艺术......
之前在北京炎黄美术馆举办的“南北宗—回望董其昌”中国山水画学术研究邀请展，共邀请参展的画家近40余位，他们无论是从创作风格还是......
喜欢中国传统绘画的朋友，常常会把“笔墨”二字挂在口边。这对于不认识传统绘画的朋友来说，有神化笔墨之嫌，说到底笔墨只能是众多绘画......
本文通过个案考证,发掘南北宗理论的建构者董其昌生活时代的绘画鉴藏语境,指出晚明时期江南知名鉴藏家依据各自鉴藏经验与审美取向......
李振军 著名山水画家 采访时间：2013年12月18日 采访地点：李振军工作室 2013年12月28日，李振军的个人山水作品展“心置逸......
2008年,著名学者李凇在《略论考古学的影响与中国美术史学的学科性》一文中对当下美术史的研究提出了这样的看法:“从实际情况看,......
中国山水画追求笔情墨趣的传统由来已久，以苏轼为代表的文人画论倡导潇散淡泊的画风，明代董其昌的“南北宗论”进一步确立了五代董源......
【摘要】明末清初是中国大写意花乌画的巅峰时代，陶瓷青花绘画伴随着文人的参与，以及版画、画谱的广泛流传，为景德镇的青花花乌画所借......
【摘要】罗牧是江西画派的代表人物。江西画派作为中国画流派之一，到底有什么样的风格呢？笔者从其师承和所受教育以及绘画技法的关系......
【摘 要】在中国绘画中山水画是一个不容忽视的核心构成，山水画自唐宋以来便占领了中国绘画中的主流位置，其影响力远超其他画种。明......
摘 要：谈起中国传统绘画的特点，我们首先会想起什么呢？或者说，中国传统绘画与外国美术最大的区别在哪儿呢？中国传统绘画虽不能说是最早......
恽向是明代晚期的山水画家,本论文将对美国大都会博物馆所藏恽向《山水书法册页》进行疏解,结合当时的社会思潮与风格样式,对恽向......
在中国传统艺术中,文人画艺术一直被人们广为关注,它是在长久特定的历史背景和文化环境下才逐渐发展和成熟的,它体现了我国文人艺......
历来多有论禅与画之关系者,如剖析禅的南北宗与画的南北宗之间关系,又如论画与禅均着力表现空灵的境界,等等。自北宋苏轼为王维画......
随着故宫博物院的开放，现代印刷业的普及以及现代传媒、现代教育、现代艺术社团的兴盛，清末民初的中国画坛新的格局也初见端倪： 以......
一、走向哪里 每一个成功的画者都有自己学习古代先辈的方法，这些方法通常被展示在画者的个人风格中某些与先辈的相通处。这一点......
一、以技为分:南北宗论的分列标准一个目前被普遍认同的观念是,因为画家受到他所生活的地理环境的影响,所以,中国山水画在初创的五......
<正>"明四大家"之一的仇英在画史上的地位一直颇有争议。特别是从晚明时期开始,董其昌引领的松江画派占据了画坛的主流,对吴门画派......
探析清代山水画,不能不提到董其昌.董其昌是明代画家和重要的美术理论家,他在中国绘画史上是一位特殊的人物.他首倡“文人画”,提......
一历来论及青绿山水之时,人们总是将“二赵”与“二李”相提并论。作为两个朝代宫廷内的青绿山水,其审美情趣是有差别的。唐代李思......
沈颢的山水画南北宗论并非董其昌所论的重复，虽论列宗派，终又不为宗派所囿，倡导自主性和创造性。他又主张绘画应表现“自性”、“自然......
李亮伟先生对王维于中国传统文化的研究已有十多个年头，在不断推出有关学术论文的基础上，又隆重推出了他的集中成果——《涵泳大雅：王......
传统中国画论里有南派北派之说,这是明人董其昌借了禅家里南北宗的话头。更早的六朝,已有把南北地域跟思想方法或学风相联的说法,......
画有“南北宗”,书有“二王”法.rn张融有言:不恨臣无“二王”法,恨“二王”无臣法.rn今问“南北宗”:我宗耶?宗我耶?rn一时捧腹日......
董其昌其人、其艺历来褒贬不一,他曾经以艺坛领袖的身份倡导“南北宗”论和“文人画”论,在明末艺坛执牛耳数十年,且影响整个清代......
“自然”渗透了董其昌绘画思想的方方面面,从学画方法到绘画分类以及绘画作品的评价标准,无不以“自然”为重,而这些实际上都是老......
