戏剧观念相关论文
石凌鹤，中国著名戏剧家，参演、撰写、导演了大量形式丰富、内容饱满的戏剧，包括话剧、歌剧、播音剧、儿童剧等，并对于民间地方小戏和中......
【正】戏剧观念是指对戏剧的整体看法,也即从什么样的角度看待中国戏剧。戏剧观念体现着对戏剧本质属性的认识,不同时期有不同的戏......
李渔是清初著名的戏剧理论家、小说家和活动家。他的戏剧观念对中国古典戏剧创作产生了深远的影响,可以说李渔是“为观众而戏曲”......
近年来,薛殿杰同志将布莱希特戏剧美学中的间离效果,以及民族戏剧中的反幻觉因素,创造性地加以综合运用,在设计风格与设计形式方......
在现实文化语境下,成都木偶、皮影戏欲获得进一步的生存和发展的空间,则需要充分发掘“死”的木偶、皮影与“活”的人之间,凝固的......
小品演员的使命,是塑造各色鲜活的舞台形象,表达对自我对生活的理解与思考。要完成这一核心任务,对每个小品演员都是一个挑战。本......
本文旨在对北京“人艺”总导演焦菊隐和上海“人艺”院长黄佐临两人在戏剧观念及其理论表达方面的异同进行比较。从两人多次在理论......
进入21世纪,中国话剧原创的迫切性已经成为从国家层面到各地剧院的共识。中国话剧原创的理论命题,指出原创不是一般意义上的创新,......
以小说家身份活跃在我们眼前的莫言,在他文学生涯中最初的作品却是一部话剧,尽管后面多年未再创作过戏剧作品,但他从未真正放下过......
奥尼尔戏剧风格的形成受契科夫的影响非常明显,比如他与契诃夫在戏剧创作观念上有很多相同点,作品在情节构造、人物刻画等方面也有......
两年前,读了熊源伟先生的观剧札记《等到天黑——纽约观戏90天》,不由得羡慕、嫉妒、恨!感叹一位戏剧人能有如此好的机遇到当今戏......
余治，晚清江南地区著名慈善家、戏曲作家，他是中国戏曲史上第一个大量创作皮黄剧的作家。中国文学的传统是“文以载道”，他将这一传统......
1907年-1930年是中国现代戏剧发生及发展的关键时期,本文从戏剧的发生期写起,以现代传媒为研究途径,着力解决现代传媒在现代戏剧转......
赖声川是当代台湾著名的戏大师。二十世纪八十年代，他在台湾开始了戏剧创作的道路。他创立了“表演工作坊”剧团。创作了很多在艺术......
长期以来,我们的文艺、戏剧理论深受分解式的研究方法和单向思维模式的局限,以致在许多问题上就事论事,各执一端,它的不足已经越来......
波兰戏剧家格洛托夫斯基在二十世纪六十年代提出贫困戏剧的理念,即把戏剧艺术中不是必须的“附加物”排除掉,把焦点完全集中在戏剧......
戏剧是表现人的艺术,其核心问题是塑造人物,这是一个不可更移的基本原则,戏剧小品当然也是如此.可是,在戏剧观念不断更新的今天,什......
儿时在电影院里长大,很少看戏;日后又入影视行,依然与戏无缘。记得改革开放之初,电影理论界掀起一场“清除”戏剧观念的大论争,在......
余上沅等人突破了早期话剧人们对西方话剧的肤浅认识较深入研究了西方话剧的历史、理论和舞台实践,纠正了,五四"旧戏批判时戏曲的......
中西当代小剧场戏剧在戏剧观念上发生了重要的变化，确立了以观众为基础的戏剧观念。为了鼓励观众能主动参与到演出当中，缩短戏剧空间......
电视和戏剧有着不可割舍的“血缘”关系；虽然它们同属叙事艺术,但二者有着明显的区别.当代戏剧在经过一段低迷期以后,开始进入自我......
元代出现了戏剧观念的创造性分化。对于我们现在习称的“元杂剧”，元人当时有两种具有文体意义的称名：杂剧、传奇。两种称名所根由的......
本文仅依焦循《剧说》、《花部农谭》，指出焦循抓住戏剧表演的特征，其戏剧本体观念是“善肖人之形容，动人之欢笑”；结合其时代背景，分析......
＂戏中演说＂在20世纪初的国内戏剧舞台出现,其产生除了受到时代境遇和外国演剧的双重影响,也蕴藏着中国传统戏剧观念的历史沿革。本文......
1传记钟景辉原籍广东台山,一九三七年生于泰国曼谷.出生后随家人到香港来,并在香港念幼儿园.一九四一年举家乘火车逃难到上海.后来......
【正】 在1985年第3期《戏剧艺术》和10月号《戏剧报》上,先后读到陈恭敏同志的两篇文章。它们的标题都是《当代戏剧观念的新变化......
中国人最初对电影的理解受制于戏曲概念,首部电影<定军山>及此后的戏曲片更使中国电影与戏曲结下不解之缘,戏曲观念成为中国独特电......
＂戏中演说＂出现于风云翻涌的中国20世纪初近代早期戏剧舞台,其产生一方面满足了当时时代境遇下的社会民众对新思想新思潮的饥渴,另一......
当前，我们处在一个戏剧观念变动的时期，这种变动的范围和性质是什么呢？如果把对戏剧观念的历史演进作一点比较，那么可以发现明显的不同......
北宋中期,"逢场作戏"的观念盛行.这不仅反映了当时插科打诨式杂剧盛行的情况,而且还表现了一些士大夫、僧人对于社会、人生以及自......
近年来，随着外国剧目的广泛引进，国内的戏剧实践也逐渐形成一种弱化角色，过于强调导演场面调度的舞台观念和表演取向。从“学院派”日......
“传承”和“创新”，本来是彼此依存、相互转化的辩证统一关系，但在当前对中国戏曲发展的讨论中，却成为颇具对立意味的两极观点而被彼......
中国古代人称戏剧为“戏曲”或者“戏”，而不管是“戏”还是“曲”，其中都含有一定的娱乐和愉悦意念，所谓“戏者戏也”，就是对这种戏剧......
中国贵族的品评属于一种“泛品评”。虽没有足够的明确性但表达了社会上层对戏剧的评价和观念，其戏剧观往往渗透、影响到戏剧发展本......
【正】 一场“传统”与“革新”之争某君戏问:“你的戏剧观是什么?”我戏答:“多样化”。是的,我主张多样化,主张各种戏剧观念的并......
【正】 俄国作家契诃夫之所以能在世界戏剧史上赢得"二十世纪现实主义戏剧奠基人"的殊荣和地位,根本原因在于他敢于向千百年来根深......
本文通过对老舍戏剧理论与戏剧创作的分析,论述了老舍对我国古代传统戏曲在戏剧观念、戏剧结构、戏剧艺术和戏剧语言等多方面的继......
中国话剧在近20年中所发生的巨大变化是有目共睹的。理论界早已从戏剧观念、创作思想,以及话剧创作的题材内容、表现形式等各方面......
中国现代性思想困境,即中西古今的二元对立,体现在戏剧观念中,最初是新剧与旧戏、话剧与戏曲之争;为了超越这个二难境界,人们提出......
温和、宽厚、包容是澳门文学的主要品格，也是各文体观念的品格。无论是诗歌、散文观念，还是小说、戏剧观念的演变都是从现实主义的单......
中国古代戏剧观念最早可追溯到史前先祖初民为谋生图存与凶禽猛兽进行的顽强搏斗,经过漫长悠久的历史流变方始指舞台表演艺术,自明......
