篆隶为书法之源,草书之于篆隶,犹流水之于源泉。纵观历代草书大家,多于篆隶古法心摹手追,因此本文就草书对篆隶古法的承接与运用进行了分析,从理论到实践中寻找两者间存在的关联性,从而分析探讨草书取法篆隶的可行性及必要性。本文首先从文字发展的角度,对草书起源及发展作一简要梳理,在现有成果的基础上,提出了自己的观点,研究了草书与篆隶之间的衍生关系,从草书穷源竟流的视角寻找理论上的支撑。追寻“古法”几乎是每个书家前进的必由之路,为什么尊崇“古法”?“古法”的内涵是什么?“古”与“法”之间又存在着怎样的联系?这些问题,本文一一进行了分析与探讨。对于“古”的尊崇,往往带有对“今”的鞭笞,“古质”与“今妍”之间的关系,被历代书家一再提及,孙过庭云“古不乖时,今不同弊”,是对这两者关系最好的解释,本文对一味崇古、泥古不化的书学观进行了反思。草书的书体性质决定其书写性要高于其他书体,而法度反过来对书写性又有一定程度的限制,因此本文对“法度”、“书写”,“古意”、“天然”这几种要素之间的关系进行了梳理,就“无法之法”这一概念展开了探讨。最后从“技”的层面,对草书中的篆隶古法进行了深入的分析——从篆书开始,“中锋”就成为了基本的的用笔方式,但“笔笔中锋”在篆书用笔上不具有唯一性,“笔势”是贯穿整个用笔的一个关键点,对“笔势”的理解很大程度上决定了用笔的高度,草书的笔势纵然千变万化,但究其根本,依旧脱不开篆隶之法。